2012年是国产喜剧电影具有里程碑式转折的一年,在《人在囧途之泰囧》以超过十亿的票房创造了中国电影的票房神话之后,国产喜剧电影便开始在潜移默化中改变着中国电影的传统气质。近几年的国产喜剧电影在叙事思维上呈现出狂欢化的叙事逻辑,从追求启蒙审美、提倡秩序,逐渐走向狂欢化、幽默化与游戏化。在叙事形态上逐渐避弃宏大叙事,擅取复调结构交织的拼贴化镜像呈现,颠覆完整的因果线性叙事结构,甚至分拆线性时空进而重新组装,呈现出超链接式的零碎拼贴叙事片段。其大多醉心于猎取感官刺激、聚焦“草根”描写,追求即时快感,跳开严肃与理性叙事的束缚以达致叙事形态的戏谑化、游戏化与狂欢化,使受众在爆笑的同时宣泄掉现实生活的压力与消极情绪,在叙事上呈现出明显的狂欢化表征,并在社会生活中引导全民式的集体狂欢。本论文以当下国产喜剧电影的狂欢化叙事为主要研究对象,以2012年至今上映的国产喜剧电影为主要研究文本,结合巴赫金的狂欢理论和电影叙事学理论对当下国产喜剧电影的狂欢化叙事表征及背后的成因进行整理和分析。本文从以下四章展开论述:第一章对巴赫金的狂欢理论和国产喜剧电影的概念及发展流变进行梳理和归纳,探究总结国产喜剧电影近年来较为明显的狂欢化叙事转型倾向;第二章从“加冕—废黜”的狂欢化人物建构、“解构—戏仿”的狂欢化声音叙事、“怪诞—刺激”的狂欢化视觉叙事以及“拼贴—杂糅”的狂欢化复调结构叙事等策略加以全面分析,以探索当下国产喜剧电影的狂欢化叙事特征;第三章分析当下国产喜剧电影狂欢化叙事背后的理论及现实成因;第四章总结当下国产喜剧电影狂欢化叙事的价值与缺陷,进而对未来国产喜剧电影的叙事提出可行性的策略建议。