从上世纪七十年代末，我国公安题材电视剧诞生以来，它在不断的发展和成熟过程中，于理论和创作实践方面，皆得到了持续的补充和完善。在本类型电视剧发展史上，可谓创作繁荣，精品涌现，屡有作品膺获殊荣。公安剧的独特表现力不仅受到权威的学院派的肯定，在民间也得到普通观众的喜爱和认可。出于对公安剧创作方兴未艾的兴盛局面的体察与关注，本文以《公安局长》三部曲为例，对其创作规律，艺术特色做一探讨。　　本研究首先联系三部曲的创作年代的大环境和创作土壤的差别，就其创作主旨的流变与主题意蕴的细分，做一逐步回顾和梳理，以求探寻总结三部电视剧客观存在的异同。主要围绕对公安领导身份的社会定位，人性化描写，和对角色自我认知精神升华三问题展开研究论述。　　其次，公安剧发展到此时已进入自身的基本成熟阶段，应具备了其独特的语法规范和相对固定的模式，并初步开始进入了模式套用及风格化变异结合，多类型杂糅与风格个性化的彰显阶段，更上一层楼。我们在此框架内，试总结公安剧作为类型剧的独特艺术特色。　　最后，横向角度来看，以《公安局长》为例，公安剧的创作特点在纲举目张的细致探讨罗列中，呼之欲出。不仅就社会生活和叙事层面而言别具特色，且在人物描摹塑造方面也极具新意，甚至在精神高度高扬英雄主义与理想主义旗帜，成功渲染出一派以情动人，慷慨豪迈，奉献社会的心灵风貌图。