大写意花鸟画作为中国画体系中不可或缺的一部分,有其独特的精神内涵。笔墨则是体现其精神内涵的表现方法及手段。中国画家自古以来就颇为重视笔墨,笔墨的形态往往决定了作品的风貌以及时代的精神。所以在大写意花鸟之中笔墨形态作为一个基础,是大写意精神的体现,因此选择中国大写意花鸟画笔墨形态的现代转型作为研究对象是有意义的。再者,纵观中国大写意花鸟画的历史,也能够清楚地看到二十世纪以来由于国际社会大环境的原因,各种思想的不断碰撞,中国大写意花鸟画坛十分繁荣,著名画家频出。因此选择了二十世纪的中国大写意花鸟画的笔墨形态作为研究对象,去探究这一时期的笔墨形态是如何向着现代转型。本文的创新之处在于将二十世纪大写意花鸟画笔墨形态转型作为学术论题专门进行分析。并且将书法与大写意花鸟画的转型联系起来,从以书入画中“书”的不同找出大写意花鸟画笔墨形态转型的原由。通过梳理大写意花鸟画笔墨形态的脉络,更为清晰的看出其转型以及时代特征。论文首先从大写意是什么,对大写意的精神给予相应的判断标准。其次通过对二十世纪之前的大写意花鸟笔墨形态进行总结,分别从早期的减笔花鸟画的笔墨形态,元代以及王阳明心学下的大写意花鸟笔墨形态,对传统的大写意笔墨形态进行归纳总结。之后又对二十世纪大写意花鸟画笔墨形态如何向现代转型进行了研究,对二十世纪的历史发展背景进行概述,点明其中对大写意花鸟笔墨形态转型影响最为重要的三点,分别是:十九世纪至二十世纪初的碑学思潮对大写意花鸟画的影响、“写意”与当代西方表现主义思潮、二十世纪初社会转型带来的人心激荡。随后列举出如何转型的三种形态:即传统型、中西融合型、西化型。最后对二十世纪大写意花鸟画的成就进行总结,为二十一世纪写意花鸟的研究奠定基础。