【摘 要】
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自从好莱坞第一批默片起,灾难和灾难景象就成为电影重要的一部分,灾难片的创作最早出现于20世纪初,“灾难片”这一术语在七十年代的才开始盛行,并成为一种新的类型样式开始成
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自从好莱坞第一批默片起,灾难和灾难景象就成为电影重要的一部分,灾难片的创作最早出现于20世纪初,“灾难片”这一术语在七十年代的才开始盛行,并成为一种新的类型样式开始成功赢得大量亮眼票房收入。M.格杜尔德在《电影术语图解》中将灾难片作为一种类型片划分在故事片中。国内灾难片起码在“灾难片”这一称呼上是舶来物,纵观中、西灾难电影史,国内灾难片的发展史实则是灾难片类型在国内具有明显本土特色的转化进程。本文以灾难片的本土化发展作为论述对象,主要运用比较研究,以西方灾难片为参照通过对于灾难片本土转化的追溯,讨论国内灾难片也就是灾难片本土转化的表现、本土化特征,以及造成灾难本土化的背景原因。以国内灾难片的创作思路和创新点为基础,展望灾难片的发展前景。首先界定灾难片的意义和范围,区别于其他容易混淆的电影类型。透过灾难片的多元化发展现状,可以看出灾难片已经不满于目前的发展现状,需要新的突破和创新(或者这种变化已经悄然开始),才可以不断地完善灾难片的发展。其次,通过对于国内灾难片也就是灾难片本土转化的发展历程的追溯,论述国内灾难片的本土化体现和特征,主要体现在内容安排、创作角度、主题思想表达等方面的转化,这些转化很大程度上是对于灾难片发展提出的具有创新性的思路和方向。造成灾难片本土化发展的原因是多方面的,最主要的是由于不同的文化背景、不同的创作传统以及不同水平的电影制作技术。通过这些分析和论述,可以看出灾难片目前处在发展的瓶颈期,本土化灾难片虽然还处于发展的初级阶段,但是本土化灾难片对于灾难主题的不同诠释和创新,不可否认给我们带来了一些关于灾难片发展前景的启示。
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