【摘 要】
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樊尚·丹第（Vincent d’Indy 1851-1931）是19世纪下半叶法国最杰出的作曲家之一,对法国交响乐的发展起到了至关重要的作用。创作于1902年的《降B大调第二交响曲》,不但阐述出他所期许的法国交响乐体裁创作标准,更展现了他对现代创作技法的大胆探索。本文以丹第的《降B大调第二交响曲》为研究对象,以其和声技法为研究内容,分别从调式材料运用、纵向结构组织、横向和声序进等方面入手,从传统与
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樊尚·丹第（Vincent d’Indy 1851-1931）是19世纪下半叶法国最杰出的作曲家之一,对法国交响乐的发展起到了至关重要的作用。创作于1902年的《降B大调第二交响曲》,不但阐述出他所期许的法国交响乐体裁创作标准,更展现了他对现代创作技法的大胆探索。本文以丹第的《降B大调第二交响曲》为研究对象,以其和声技法为研究内容,分别从调式材料运用、纵向结构组织、横向和声序进等方面入手,从传统与现代两个角度分析归纳,从而进一步梳理作曲家音乐创作中的和声思维。本文的主体分为四个章节:第一章主要从整体把握《第二交响曲》创作的时代背景、创作思维与曲式结构,为和声研究提供一定的理论支持;第二章从调式材料的运用上进行分析,整理归纳全音阶、调式综合、多调性等技法特征;第三章是对和声的基本材料研究,探索纵向音高的组织方式;第四章对横向和声序进逻辑的研究,从功能性和声、色彩性和声及线性思维进行总结;最后结语部分对丹第的个性化和声进行了全方面总结。本论文认为丹第在历经“浪漫主义”“民族主义”阶段的沉淀后,在实验现代化和声技法的过程中,创作获得了全新的艺术生命力。
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