行为艺术自从二十世纪八十年代传入中国以来，已经有二十多年的历史了，在这期间，美术界、评论界与普通民众一直对之批评和责骂！评论家也多局限于伦理学、社会学、和传统美学方面，对行为艺术也持批评态度，造成了批评上的误区。行为艺术在中国经历了30年代的模仿和90年代的创生期，作品在类型上可以分成三种类型:体验型、批判型和生活型。行为艺术在国际和国内都面临着生存上的困难:在国际上，行为艺术要按照西方人的艺术逻辑去创作，并在创作中明显地体现出“中国”的身份特征;在国内，由于这种艺术样式是从西方传入过来的，国内缺乏相应的文化艺术背景，因此评论界与普通民众都对之存在敌意，行为艺术处在艺术的边缘。尽管如此，行为艺术无论从内容上、形式上，还是从社会功用上看，行为艺术都在艺术的最前沿的位置上表征着艺术的勃勃生气。行为艺术和传统艺术相比具有明显不同的六个表象特征。作为新兴艺术样态的行为艺术，以丑怪等闻名的行为艺术到底是不是艺术，它是否是对艺术的终结，它在今天商业气息浓厚的社会如何确定自己的生存策略等问题，本文都提出了自己的回答。本文最后认为决定行为艺术最终是否能生存下去的是历史，而不是某个人。