与其他电影类型不同,纪录片以呈现现实生活的客观事实为基础,以追求真实性表达为首要目的,长久以来,纪录片对于大多数创作者而言不能“虚构”,只能“非虚构”。但纪录片的“虚构”不能等同于捏造,“非虚构”也不完全是真实,除了是一种创作观念外,纪录片的虚构与非虚构同时也是重要的叙事手法。进入数字时代后,两种叙事手法逐渐消除对立而趋向靠近,这种变化引起普遍质疑和讨论,并促成和推动了纪录片的新发展,甚至出现结合的案例,产生了诸如“伪纪录片”和“纪录剧情片”等新的电影类型,“物质现实复原论”和“影像本体论”进入历史发展带来的局限中,导致纪录片定义被重新改写,电影理论维度被延展拓新。本文将以纪录片《不堕傍生》的创作过程为实际研究对象,通过对世界纪录电影史的梳理,从虚构与非虚构叙事手法的结合角度出发,对纪录片在数字时代下的发展趋势进行研究和分析,配以对文献资料、经典作品的思考和归纳,就纪录片新的类型出现的原因、发展过程、存在问题提出疑问和解决的对策。本文首先论述纪录片虚构与非虚构叙事手法的定义及发展,对两种叙事手法的结合趋向进行思考和表述,并立足于世界纪录电影史、纪录片大师创作经历和经典纪录片作品对两种叙事手法的结合发展现象做研究分析。其次,通过纪录片《不堕傍生》的创作理念和创作过程,在调研采访、叙事结构、诗化表达、视听语言等方面对虚构与非虚构叙事手法的结合进行阐述,并通过该片的制作实践,试图提供一种有价值的创作方法和独特的创作倾向。此外,该片对于数字时代下的人类的情感投射和缺失具有一定的现实意义。纪录片虚构与非虚构叙事手法的结合符合数字时代下观众的心理预期和观影审美,这种结合趋向导致纪录片开始借鉴剧情片的手段以增加戏剧性和吸引力,而剧情片也开始采用纪录片的创作元素以保持和强化虚构的生命力。这种互相试探和结合在纪录片的创新和自我革命中尤为明显和重要,也能直观表明纪录片未来发展的方向。