本文以俄罗斯作曲家米哈伊尔·伊波里托夫·伊万诺夫（Michail Ippolitov-lvanov,1859—1935）的交响组曲《高加索素描》为主要研究对象,通过对该作品配器技法的全面分析研究,探究作品中尤其是配器层面上东方元素文化符号的表现形式以及运用方式。其次,根据历史时间脉络发展选取两位浪漫主义俄罗斯民族乐派代表人物的代表作品,分别是鲍罗丁（Borodin,1833-1887）的交响音画《在中亚细亚草原上》、里姆斯基—科萨科夫（Nikolay Andreyevich Rimsky—KorsaKov,1844-1908）的交响乐组曲《天方夜谭》,试图整理出俄罗斯这一时期交响乐作品中,尤其是配器技法中的东方情结。绪论章节对论文题目中的“东方”及“东方情结”进行阐释。同时对选题的缘由及目的、论题的研究现状进行详细的汇报。论文第一章,从社会历史背景、宗教和人文因素三个方面探寻浪漫主义时期俄罗斯民族乐派作品中普遍存在东方特色异质元素的文化现象产生的原因。论文第二章为本文的重点章节,以俄罗斯作曲家伊万诺夫的代表作,管弦乐组曲《高加索素描》为研究对象,通过对作品的文化背景及音乐本体（主要是配器技法）的分析,结合谱例从特色音响设计、支声线条装饰、“东方图样式”音型化、点描式色彩装饰等配器手法等方面详尽介绍作品配器中的东方元素。论文第三章,以浪漫主义时期俄罗斯民族乐派为范围,根据时间顺序选取两位杰出作曲家的代表作品,结合谱例细数作品配器技法中的东方文化符号,总结将外来文化符号转换成音乐语言并最终发展成管弦乐作品的配器手法。通过对作品中的东方元素以及东西方思维碰撞火花的梳理,全方位地展现浪漫主义时期俄罗斯民族乐派作曲家们深深的东方情结。论文第四章,结合前面两个章节的内容,对浪漫主义时期俄罗斯民族乐派作品配器技法中的“东方情结”做以总结。探寻配器在东西方不同色彩滤镜交织下散发出的独特魅力。希望本文对外来文化符号应用的研究可以为其他配器方向的学者提供新的研究思路,同时对其他作曲工作者产生借鉴意义。