清代戏曲发展与清代满汉关系存在着一定的互动。首先,戏曲作为重要的大众文艺形式,在沟通满汉、突破畛域方面扮演了重要角色,满汉政策的变化也影响了戏曲的兴衰。其次,戏曲的发展受制于清廷满汉观念的变化,满洲皇室之好恶直接影响着戏曲的走向。再次,既可以是清廷宣扬满汉一家政策的宣传工具,亦可以成为革命党人暴力“排满”的扬声器。因此,本文尝试从曲政策,戏曲文化,戏曲政治三个面向考察满汉关系的融合与疏离。梨园的兴衰与清代戏曲政策密不可分,维护满洲风气是统治者制定戏曲政策的出发点,清前期统治者们将满人看戏上升到满洲认同的高度。随着统治者的更迭以及满汉观念的变化,听戏逐渐成为满汉共享的娱乐体验。徽班入京后,更加契合旗人审美习惯的京剧出现并逐渐风行全国。从文化上看,京剧在一定程度上反映出满人汉化的倾向,同时京剧也不自觉地被满化。京剧成为皇室贵族和普通旗人其生活中的一部分,同时满人的语言、服饰、审美习惯等也融入到了京剧中,使京剧成为融合满汉的重要一环。就政治而言,清末不同政派通过戏曲宣传其政治理念和社会理想,改良派与革命党纷纷投入到戏曲改良的风潮中。改良派包容旗人的民族观念,革命派“驱除鞑虏”的主张、武力“排满”的动员,都可以从当时的戏曲中窥见一斑。