在人类美术史中最为辉煌的篇章之一是写实主义绘画,特别是西方写实主义绘画。直到19世纪末之后,写实主义绘画就受到了诸如摄影术、现代艺术的巨大挑战.然而,写实主义绘画的“克星”并不是它们；写实主义绘画在发展中真正阻碍是以经济效率为核心的社会大环境与片面的西方艺术所谓的“主流意识”。随后在西方文化思潮的持续冲击下,写实主义风景油画在我国正处于兴起时期,就如何应对西方艺术的发展道路是否具有普遍性提出相应的质疑,并确立要立足本土来开拓写实主义绘画发展的大空间。些在这个领域的前辈在对写实方面的风景油画杰作面前所展现出来的对美的极大魅力及对情感方面的巨大感染力,适时的证明了数百年来油画创作是人类目前最为欣赏、重视的绘画种类之一。与此同时的十八世纪初,著名维新人士康有为在艺术圣地意大利初次见到拉斐尔的杰作时大为赞赏,并且进行写诗称颂之,由于在这方面的极大努力最终呈现出了写实方面绘画对广大人民是具有非常广泛的传播力和影响力。写实主义风景创作油画作为中国创作油画的非常重要的组成部分之一,然而内容异常丰富多样的创作主题的实践与理论的创新与探索是写实主义风景油画创作及其重要的特征,同时写实主义风景油画在中国现当代美术史上是占有及其重要的历史地位。在回顾我们中国写实主义风景油画创作近百年的发展历程中,对于油画民族化、文化本土化的摸索和尝试是油画创作最为强劲的一条主题线。最后在是否以能植根于民族文化特质和地域风貌的审美眼光和自主心态中,使西方传统扎实严格的训练技法得以传承,同时也在与中国山水画的相互借鉴中,获得本土民族文化的精神滋养,这将决定中国写实主义风景油画的现实发展和历史机遇,进而开创出具有中国气派的写实主义风景油画。