《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品,描绘了一幅意象丰富的春夜美景图,诗歌中的文化意象被诗人赋予了凌驾于文字、语言层面的内涵与感情,这就要求诗歌文化意象的翻译既要意思准确,又要再现原诗意境。为了使国外读者能够充分感受原诗的魅力,译者本身必须要对原作做出恰当且充分的识解,这与认知语言学中的识解理论具有一致性。因此,运用识解角度分析原诗文化意象有助于汉语诗歌,尤其是古汉语诗歌的外译。本文以文化意象丰富的诗歌《春江花月夜》为例,选择了中国译者许渊冲、英国汉学家查尔斯·巴德（Charles Budd）及威廉·约翰·班布里奇·弗莱彻（William John Bainbrigge Fletcher）的三个译本为研究对象,从认知语言学中的四个识解维度出发,探讨三个译本在翻译上是否成功再现了原诗的文化意象。本文首先回顾了历史上对《春江花月夜》翻译的研究、对诗歌文化意象翻译的研究以及识解理论与翻译的联系。其次介绍了识解理论的四个维度:辖域和背景、详略度、视角、突显。然后分析了原作中的文化意象在背景、详略度、视角及突显域的呈现。最后,本文分别从四个识解维度出发,对三个译本分别在文化背景知识域、抽象词的详略度、人与物视角的选择及转换,句法层面的突显等方面进行对比,分析三个译本是否以及如何再现原诗的文化意象。通过研究发现,由于识解的辖域和背景不同,译者会运用译入语特有的语言形式进行翻译;译者的文化背景因素,语言的差异制约了译者识解文化负载词详略度的这一过程;中国译者的识解角度更符合原作作者的角度,更擅于从细微的视角出发,以小衬大,而两位英国译者更倾向于从大局入手,以大见小;中国译者在处理叠词时,更能突出原文意象的韵律感。研究表明,识解理论作为评判诗歌文化意象翻译是否成功再现的一个重要标准,对诗歌文化意象的再现具有重要的指导作用。尽管三位译者都尽力再现了原诗的韵味,同时也提供了译本研究的多样性,但是,植根于中国传统文化的译者的识解角度与原作更相符,也能够更好地再现诗歌的文化意象。