胡明哲是一位少见的能明确表达自己创作理念的艺术家,从上世纪80年代开始,胡明哲就以其工笔重彩人物画赢得过广泛关注,但是她并不满足停留在已有的定位中,开始以“岩彩”为契机进入到了一个新的创作领域。在30多年的艺术探索中,胡明哲的艺术风格发生着阶段性的变化,尽管还是平面形式,用的还是“岩彩”材质,但艺术观念却完全不同。今天,岩彩对胡明哲来说已经变成一种绘画观念,利用岩彩这种语言材质,可以进行随心所欲的创作,可以是架上绘画也可以是装置作品,其目的都是展现岩彩材质的自然属性。在岩彩的引导下,胡明哲也进入到了由抽象形式直接表意的当代艺术领域中。“复兴中国岩彩绘画”的理想一直激励着她在创作上投以持续的探索。从岩彩绘画的实践到理论,胡明哲都是不遗余力的重要推动者。在绘画理论上,她理清了中国本土绘画色彩支脉的发展情况,并命名了岩彩。随着理论研究的深入,还对岩彩这种材质进行了深入的解读,所谓岩彩不仅仅是一种绘画颜料,还是一个与中国社会现代转型完全同步的文化现象,可以说岩彩具有不可取代的文化价值和意味深长的审美魅力,所以中国的岩彩画是中国本土绘画当代演变的见证,代表着一种东方的色彩观,一种东方哲学和东方审美。本文通过对胡明哲艺术风格、艺术思想和材质语言的演变的分析,引发对岩彩艺术相关问题的研究。共分为五个部分,第一章,胡明哲的时代背景,简单介绍胡明哲生活的时代和画坛的情况;第二章,胡明哲的艺术轨迹,从胡明哲“非我”、“自我”、“无我”的不同创作阶段,分析其每阶段的成因、物质载体、艺术思想、艺术风格;第三章,胡明哲的艺术建树,介绍胡明哲对岩彩的命名和对岩彩历史渊源的追溯,同时理清了岩彩画和水墨画的区别;第四章,中国当代“岩彩画”的现状,梳理当代岩彩画的发展情况,进一步介绍岩彩画的文化内涵和艺术价值,同时介绍一下当代岩彩画与日本画的异同;第五章,中国当代岩彩画在中国本土绘画演变进程中的意义,进一步说明岩彩画对于今日中国画创作的激活和中国美术教育课程的补充的意义。文章最后总结出胡明哲是中国社会转型的必然产物,岩彩画是中国文化渊源的当代延展。