“作家形象”在理论批评中一直被视为文学创作主体而个别的存在于作品之外,但是文学作为真实生活的反应,必然是经过作家主观过滤的生活真实,每一个人物形象的塑造都是作家精雕细刻的结果,作家对于作品中的“自我形象”的塑造也必然是其心灵真实的反应,本文从“作家形象”入手研究,目的在于揭示新时期以来作家创作的心灵轨迹。论文绪论部分简单介绍了作家形象的研究现状以及本选题的意义所在,并对作家形象作了内涵界定。第一章,首先按时间顺序系统整理了新时期以来小说中有重要影响的作品中的作家形象,这其中包括戴厚英笔下的余子期、王安忆笔下的“叔叔”、贾平凹笔下的庄之蝶以及王朔笔下的“顽主”系列等,并按照作家形象心理表现将其分为殉道者、零余者、私语者等不同类型。第二章具体分析了作家形象与作家的关系,并将其按照作者、隐含作者、叙述者与人物四者叙述立场的不同,分为同构型、自省型、解构型、抽离型等不同类型进行形象解读。第三章是本文的重点,主要运用巴赫金的对话理论分析作家形象的多元化存在现象,以及元叙事手法、虚构手法等在形象塑造中的灵活运用,从而归结出作家形象在叙述上的功能。第四章对于作家形象塑造的意义进行了探讨,首先给新时期以来作家形象在中国文学群体中一个明确的定位,将作家放诸于古代士大夫、现当代知识分子等不同群体中进行探寻,追溯作家由附庸于政治到回到自我的心灵轨迹;其次,运用“形象大于思想”这一美学命题来放大作家形象的巨大效能;最后将巴赫金对话理论在作家形象中塑造上的深刻体现,探究作家形象存在巨大张力的原因。新时期以来的作家形象的塑造真实的反应了作家创作的心灵轨迹,他们面对文学世俗化、平民化、被边缘化所作出的不懈探索,以及他们潜在上对中国新时期文学发展产生的重要影响。