江西绘画与江西古代文人园林是一脉相承,它们具有共同的传统文化和哲学思想基础。论文以中国传统美学基础为途径,以江西绘画为切入点跨学科交叉研究,探讨江西传统文人园林绘画性特征,总结归纳江西绘画的美学思想对江西传统文人园林营造的影响。论文运用文献归纳、实地调研、综合分析等方法从以下几个方面研究了江西绘画对其传统文人园林营造的影响:首先,基于史学视角探索了历史中江西传统文人园林与江西绘画各自的发展脉络及二者之间的互相融合进程;其次,基于对两者的创作思维、创作风格、创作手法、创作理论比较,发现二者之间的互通性;对江西绘画与江西传统文人园林的布局手法进行分析;最后,对江西绘画中的山石、水体、植物、建筑元素在江西传统文人园林中的应用展开分析。得出以下结论:（1）江西绘画与江西传统文人园林都源于自然且高于自然,具有相同的思想内涵和哲学基础。二者在发展过程中,遵循“以画入园,因画成景”的发展规律,造园理论与画论之间的内在联系也逐步产生,内容共通之处不断增多,二者相互影响、相互促进,建立了相辅相成的关系。江西画家和造园家身份的重叠,使得绘画创作和园林营建的目的具有同一性,其创作者的修养具有统一性。（2）江西绘画的绘制技巧和审美思想被运用于江西文人园林的营造中,一方面直接指导了江西传统文人园林的营造,造园借鉴“全景山水”构图视角的切换和“散点透视法”到步移景异的连续风景式构图,完成园林空间实体的构建,不仅可以有效地完成绘画的场景再现,同时也能将“可居、可游、可望、可行”这类入画的基本准则顺利实现;另一方面,基于江西绘画的创作实践,创作者同样完成了园林中“畅神”“卧游”体验,造园过程中画家的参与也让双方的联系日益紧密。（3）江西绘画中的山石美学为江西文人园林提供“因山筑园、构室见山、人工掇山”的山石造景方法,为园林石的选择界定了界限,笔墨肌理的方法为园林中的山石类型提供了造型参考和审美品味;江西绘画中溪流的动静变化为园林空间的水景营造提供指导;江西绘画与江西文人园林中的植物的配置布局、形态、种类等的关系密切,植物种类选择通常会以绘画的视觉审美意趣为参考,画中植物的四季特征为园林中四季植物的搭配提供了参考,为植物配置提供了绘画蓝图;江西绘画中的建筑位置也指导着江西文人园林建筑的空间布局。