中国油画相对于西方的油画历史来说,还处于发展时期,之所以这么说归根到底是因为中国的地域特点和人文历史,以及经济地位都影响着中国油画的发展。古老的中国随着改革开放,西方文化的不断涌入,油画这个外来的艺术才开始被人们所崇尚。到现在中国油画市场已经历了几十年的发展,我们应该有所反思和尝试,在中国古老的文明史上油画这个西方外来艺术要如何良性的发展下去呢。我想“新具象绘画”给了我们很好地答案,“新具象绘画”打破了传统写实的具象艺术,注重于画家的主观意识的存在,正如陈丹青所说,中国80年代前的艺术都是在借鉴俄罗斯以造型艺术为主,而这种艺术并不是被西方主流艺术所承认的,那么是什么时候中国的油画才开始被世界所了解呢?那就要从在85美术展上的作品开始进行梳理,在当时画家们所画的主题,也大多是以当时的社会现状、人们的精神生活为题材舒发画家个人的价值观和人生观,往往新时代就需要这样个人的思想和独特的艺术表现手段,所以在当时中国“85思潮”掀起了中国油画的新浪潮,然而,就是在这个最需要形成艺术团体的时代,中国的油画家并没有把握好这一契机,没有形成稳固的团体,反而比较分散,直到刘小东、忻东旺、毛焰等的出现,中国新具象才得以继续发展。在研究生期间,我也在自己的油画创作中不断地反思和研究,也有些许的心得,希望能在研究具象和新具象绘画的方法上,能得到自己在绘画过程中的实践体验方法。通篇论文的形成都是本着自身对油画的热爱,希望能够通过大量的书籍学习,以及和相关画家的讲座,进行借鉴与研究分析新具象表现语言。本文的大体内容如下:首先从中国新具象油画发展的历史梳理出发,结合中西方多种文献进行研究分析,已探索现今中国新具象表现语言。第二从新具象油画语言的分析,色彩运用、造型语言、创作构思及内涵等方面来研究与分析。第三部分结合自身的创作感受,谈新具象艺术对我创作时的影响,总结和设想新具象绘画的艺术审美个性与发展趋势,也对中国新具象绘画的未来进行拓展和展望。