人类进入数字化时代以后,数码拟真技术使得视觉艺术的创作、传播与接收发生了质变,随之而来的是艺术与生活关系的根本逆转,本文试图捕捉这一变化,在拟真的语境下,从技术发展的角度探讨当代视觉艺术中一对核心命题——超真实与超绘画拟像的互动关系。通过阐释具有代表性的思想家的观点,考察超真实与超绘画拟像的关系脉络。试图得出这样的结论:超真实与超绘画拟像的关系异常复杂,在视觉艺术超真实与超绘画拟像的二元互动中,先是超绘画拟像隐身于超真实拟像,然后是超真实拟像隐身于超绘画拟像,最后是超真实拟像与超绘画拟像在极小差异的彼此映衬中各自成为活力因素。本文分成四部分,用拟真及拟像等级的相关理论阐述整个视觉艺术超真实与超绘画拟像历时性、共时性的衍变场域,试图以此为基础,做出这一衍变历程的全景式的概述和具体阐释。第一部分首先解读了鲍德里亚的拟真与拟像理论,结合视觉图像解析了图像衍变的三个阶段、拟像的三个序列和形象的四个层次;其次探寻了拟像理论的符号政治经济学来源,建构出拟像三个等级与价值的自然规律、价值的市场(商品)规律,价值的结构规律对应关系。第二部分首先在拟像三个等级理论的基础上构建出超真实拟像的历时性谱系;其次对应于超真实拟像的历时性谱系进而演绎出超绘画拟像的历时性谱系。第三部分论证了视觉门类艺术作品世界中超真实与超绘画拟像的历时性异质循环。这部分首先对应于超真实与超绘画拟像的等级进行了技术限定,并归纳出了在拟真语境下的门类视觉艺术类型及形态类型;其次描绘出超真实与超绘画拟像的历时性互动的七条横向衍变轴线在五个节点四个分段的结构关系图。第四部分首先论述了数码视觉门类艺术内部三个层级的同质结构式循环;其次在生活与艺术的互动关系上,探讨了超真实与超绘画拟像向生活的不断渗透,以至于生活与艺术的关系发生了根本的逆转,从艺术模仿生活逆转为生活模仿艺术,进而艺术与生活之间的界限消弭了——生活艺术化、艺术生活化;第三在超真实与超绘画艺术作品的创作者与接收者的关系上,也发生了根本的变化,艺术家与受众的分隔线隐退了——没有人是艺术家,也没有人不是艺术家;第四提出了艺术自身终极的,同时又是天然的逻辑——无论是超真实与超绘画、艺术与生活、艺术家与接收者之间不是二元的竞争关系,也不是二元的彼此孤立关系,而是二元平等的、相互都充满神奇魅力的活力关系。