随着近代中国的大门打开,中国文学前所未有的受到外来艺术形式和外国文学思想的冲击。在坚守中国文学核心不变的情况下,越来越多的文学创作者吸纳外国文学精髓开始改造甚至开创中国文学新形式,中国近代话剧创作者们就是其中的一员。而在众多中国近代话剧实践者中,春柳社的表现无疑是突出的,尤其在春柳社后期,更是培养出了一批优秀话剧创作者,比如欧阳予倩、刘半农等,还创作出了一系列成熟形式的话剧比如《恨海》、《家庭恩怨记》、《不如归》等,可谓在中国近代话剧史上增添了浓墨重彩的一笔。本论文旨在从后期春柳1912——1915年的话剧剧本出发,以剧本为中心,从提示元素、对白设计、人物塑造、结构安排四个方面全面分析后期春柳作者在剧本艺术性上的操作方法,找到其中的独特点和首创性,看后期春柳创作者们在“为艺术”这条道路上做出的努力,引起人们在艺术性上对春柳社的关注,对后期春柳艺术性的探索和追求道路给予客观的评价。