重庆地区黑釉瓷窑是以涂山窑为代表的,包括清溪窑、合州窑、昌州窑以及涪陵蔺市窑在内的五处窑场。涂山窑的研究工作从八十年代起,经过数十年的研究已取得了很大的进展,对于时代分期、产品结构、烧造工艺等方面已经有了一定的认识。其他四处窑场由于发掘材料的限制(清溪窑只进行了部分发掘,合州窑的整理工作尚未完成,昌州窑以及蔺市还未进行发掘),所以对各窑场的宏观认识、产品的工艺特征、胎釉化学组成等方面仍存在较大的探讨空间。另外涂山窑两次发掘虽然都拣选了瓷器标本进行测试,但除曜变纹外,并未对其他有代表性的窑变品种如蓝兔毫、花瓣形放射状纹的标本进行测试,所以无法掌握其釉料配方,对其成形机理也无法进行更为深入的研究。而对上述问题的补阙便是本文研究的价值所在。本文共分六个部分,主要内容如下:第一部分绪言着重介绍了该研究的意义和价值。重庆地区的制瓷业在历史文献中并无记载,但经过数十年的考古发掘,尤其是随着小湾、酱园以及清溪窑发掘、整理工作的完成,使涂山窑发展的轮廓开始慢慢清晰起来,加之在三峡工程抢救性考古发掘中出土了大量涂山窑黑釉瓷,进一步充实了研究资料,作为宋代重庆地区规模最大、品种最多、窑变最美丽的瓷窑类型,对于它的研究具有十分重要的意义。第二部分概述了中国黑釉瓷的产生以及发展过程,与酱褐色釉是一胞兄弟,原始黑瓷就是在酱褐釉的基础上发展而来的;重庆自然资源丰富,盛产瓷土和原煤这是促使涂山窑发展的一个天然因素;再加上随着政治、经济中心的南迁,大量的人口迁入长江流域各市镇,社会需求的增长也促使其发展;随着茶文化的普及,茶肆文化应运而生,茶馆的繁荣对重庆地区黑釉瓷的发展也起到了积极的推动作用;地处两江交汇处的涂山窑,凭借便利的水路交通,将产品销往沿江城市,良好的市场反馈又反过来刺激它的发展,生产与销售相互促进、相互发展。第三部分主要对涂山窑各窑场的基本情况、典型器物进行介绍,再对产品的工艺特征进行探讨,最后在前两者的基础上,结合出土器物地点,对涂山窑系产品的流通、传播路线进行研究,结果表明涂山窑的销售网络主要是长江及其支流沿岸市镇,从出土器物种类看主要以生活日用器为主,涂山窑黑釉瓷以其经济耐用,朴素大方的特性得到了峡区民众的喜爱;第四部分也是本文的创新之处,即利用SPSS统计软件对所测试数据进行分析与讨论,结果显示各窑场间胎的成分差异较大,但釉料的主体配方大致相同;第五部分分是找寻涂山窑与南北瓷窑之间的关系,在南方以建窑以及吉州窑对重庆地区的黑釉瓷影响最大,分别体现在器型、装饰纹样方面,而在北方则是耀州窑以及磁州窑对其影响最大,体现在窑炉形制、装烧工艺以及产品形制方面。第六部分为全文的总结。主要结论有:一、重庆地区黑釉瓷在碗腹外壁底部的坡面非斜切而是平切,作风较为特殊;二、碗的底足造型多样,有浅玉璧底、高圈足、矮圈足等,但不能由此作为判断时代先后的依据;三、黑瓷胎土是因地制宜在当地选取材料,而釉质则受到了同一配方的影响;四、由于便利的地理位置,重庆地区黑釉瓷发展受到南北瓷业系统的影响,在其共同作用下,催生了涂山窑。