江苏美术出版社在1986年出版过张少侠与李小山合著的《中国现代绘画史》,书中在关于傅抱石的一段描述中明确的写道:“他还认真临摹过马远、夏圭、倪云林、王蒙、龚贤、梅清、石溪、程邃诸家的真迹。之后,他又在日本接受了水彩画法和日本南画中的某些技法(日本画家横山大观对他的影响很大)。在种种启发之下,傅抱石逐步形成了自己的艺术风格。”作为一名学习水彩画的研究生,我通过分析傅抱石绘画中透露出来的信息,来探求其绘画中的水彩因素。借此来展示傅抱石如何成功地结合了中西方绘画来创造出自己的绘画风格,以此作为对自己创作的借鉴。论文论述了日本画对傅抱石作品中水彩因素的影响,他在日本通过日本画家间接地接触和学习了大量的水彩画风格的作品,看到了横山大观、竹内栖凤、桥本关雪等人的作品中对水彩画的借鉴。回国后,加上巴蜀山水的地理地貌对傅抱石的启发,使他的作品呈现出水雾淋漓、笔墨纵横的水彩画画面特点。在他艺术生涯的后期,东欧写生之旅成为其作品中水彩因素的形成的关键性因素。本论文通过对傅抱石作品的构图以及用色的研究,分析出其绘画中的水彩因素。并通过其在表现技法以及题材上的拓展,阐述了傅抱石绘画吸收水彩因素的意义。结合我的毕业创作来说,傅抱石兼容并蓄的创新思想在构图、色彩等方面都对我的水彩画创作有着很大的启发。