皮亚佐拉将传统古典音乐写作手法融于阿根廷探戈音乐,并将探戈音乐提升到了极具艺术性的听觉地位(摈弃了单纯给舞蹈伴奏的音乐形式)。他在传统古典音乐写作手法的基础上,添加了中南美极具民族风格的元素,并采用独特的配器方式,将古典的弦乐四重奏、钢琴重奏等形式都融入其探戈音乐之中,带给观众听觉上极大的不同,最让人兴奋的是他对于音色乐器班多纽的使用以及古典吉他的使用,使得其作品在音乐风格上、音色上有了皮亚佐拉标志。通过对“探戈音乐之父”皮亚佐拉作品的解析,我们可以从传统古典音乐角度进一步了解皮亚佐拉是如何将探戈音乐的地位提升到如此国际化的艺术性高度。本文致力于通过《oblivion》、《four for tango》、《Adios nonino》、《season》、《cafe1930》几个皮亚佐拉不同时期创作的曲子找到其新探戈音乐中极具民间探戈特色的元素,并找到他运用了哪些探戈元素将其融于古典音乐,其次研究他作品中古典音乐的配器形式及班多钮的运用。