目前在全世界的瓷器市场,都可以看到中国瓷器的影子。清朝宫廷御制瓷胎画珐琅作为“彩瓷皇后”,在世界制瓷史上有着至尊的地位,也是世界瓷器收藏界代表中国的一张名片。而从世界品牌上来讲,清宫御制瓷胎画珐琅又是世界顶级的奢侈品代名词,因为全世界只有四百余件,比所谓的“奢侈品”不知要“奢侈”多少倍。不可与一般的奢侈品同日而语。本文分八章来论述当代珐琅瓷艺术与清三代宫廷御制瓷胎画珐琅的特征分析,以及三朝宫廷御制珐琅彩瓷产生以及没落的历史背景,并探究当代珐琅瓷艺术的现状以及前景,将过去的皇室御制瓷胎画珐琅和当代的珐琅瓷从艺术角度展开对比分析,比较其各自的优越性和划时代的感召力量。清宫瓷胎画珐琅已经告别了专属于它的一个历史阶段,为了延续它璀璨的光芒,从民国以来就一直有人在仿制它,在景德镇的仿古市场多有流传定位为“赝品”的各种釉上彩瓷,但是一直没有真正的珐琅瓷出现,直到1924年故宫博物院开放以来,人们才真正得以亲眼目睹它的光彩,后来人们开始精心研制珐琅瓷,包括其釉料、胎质、绘功等,将珐琅瓷工艺还原清宫御制瓷的水平是非常艰难的,那么超越其水平就显得难上加难,因此景德镇研究当代珐琅瓷的专业人士少之又少。珐琅彩瓷秉承了历史上中国陶瓷发展的各种优点,从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上是最精湛的。历史上的珐琅瓷艺术是如何产生、发展以及走向衰落的?今人重新研制的珐琅瓷能否超越历史的高度?当代珐琅瓷艺术又有什么新的出发点?我们能否还原历史上珐琅彩瓷皇后的原貌吗?我们的时代有哪些必然的优势?清三代的宫廷御制瓷胎画珐琅对后来的制瓷业有哪些影响和作用?这一系列的问题不仅成了笔者关注的问题,且是全世界范围内的爱瓷、爱艺术、爱文明的人所迫切关注的问题。我想就此问题对历史进行研究,对当代珐琅瓷的发展状况做出实际考察论证,以此为渴望看到珐琅瓷进步与发展的人们找到一条光明的视线。本文研究的意义在于理清这些方面的共性与个性,为珐琅瓷艺术的现在乃至未来找出更有前景的一条视线,以更加明确当前的珐琅瓷业发展的有力方向。本文将从珐琅瓷的胎质、器型、装饰纹样以及款式、时代特征等几个方面对古今“彩瓷皇后”展开一次深入比较与探索。