进入20世纪，伴随着中国社会的现代转型，中国文化和艺术也经历着一场现代变革，中国画的现代转换也是其中的重要组成部分，并成为持续至今的一个重要话题。这一课题的以往研究往往是从流派的角度或者画家个体的角度来进行考察，本文试图从20世纪上半叶美术界中出现的众多社团角度出发，选取中国画学研究会这一微观个案来审视中国画现代转换过程中的复杂现象。　　 中国画学研究会是20世纪上半叶北方画坛存续时间最长、影响最大的绘画社团，对整个北京画坛传统派的凝聚有着重大的贡献。对中国画学研究会进行系统、全面地研究具有重要的意义，不但有助于中国画现代转换研究的全面和深入，而且更重要的是以中国画学研究会为线索，与其它重要绘画社团的个案研究互相参照，连贯起20世纪上半叶中国画发展演变的生存轨迹，共同描绘出20世纪上半叶中国画发展状貌的鲜明图景。因而本文一方面通过大量珍贵的史实文献的梳理还原其丰富的历史真相；同时基于中国画学研究会所处的文化情境，深入探索中国画学研究会在中国画现代转型时期所具有的地位和影响，就此以其作为微观个案审视传统派在中国画现代转型时期的意义和价值。在此基础上，本文由以下几个章节构成：　　 前言部分对本课题的研究现状、选题意义、预期目标作简单介绍。目前学术界对于中国画现代转换的研究主要从流派和重大人物的角度出发，对于20世纪上半叶画界所出现的社团现象鲜有关注，本文试图就此提供一种新的视角。　　 第一章主要是关于中国画学研究会成立的语境研究。这一部分主要从时代背景、社团现象以及个人影响来阐述中国画学研究会出现的必然性。　　 第二章主要在总结前人研究成果的基础上，深入原始材料，通过资料搜集发掘中国画学研究会被埋没的历史，力图做出准确的历史描述。　　 第三章是对中国画学研究会文化品位的研究。通过对中国画学研究会的成员、组织机构、教学方式和美术交流的描述看其所具有的浓郁的国粹主义情结。　　 第四章是关于中国画学研究会艺术主张的研究。中国画学研究会对传统中国画的超越在其“博采新知”的艺术主张中体现出来，而其创始人金城、陈师曾无论是在他们的艺术理论还是艺术实践中都有着超越传统中国画，实现中国画现代转换的努力。同时在他们的指导下，中国画学研究会同人也都努力寻求实现超越传统中国画的路途，他们的努力虽然没能最终完成这一艰巨任务，但为中国画现代转换提供了可资借鉴的经验和教训。　　 第五章论述中国画学研究会在中国画现代转换中的意义和地位。首先，在当时新文化占据主要阵地的北京，中国画学研究会在北方画坛上确立了金城和陈师曾的领袖地位，其同人也广泛参与到北方画坛的教学和美术交流中，极大地推广了中国画学研究会从优秀传统内部获取资源进行中国画现代转换的艺术主张，对当时主张全盘西化的艺术理想形成了有效的约束和制衡，使中国画在现代转换中不至于走上另外一个极端，能够在多元格局下获得健康发展。其次，通过齐白石和中国画学研究会的渊源关系的考察，我们认为中国画学研究会在“精研古法，博采新知”的旗帜下，以其群体的努力与实践维护中国绘画传统和张扬文人画价值，极大地鼓舞了当时一批画家从传统内部去进行中国画现代变革。齐白石在中国画学研究会创始人陈师曾的鼓励和画会帮助下努力实现了传统绘画创造性的转换，就证实了传统中国画完全有可能在自身内部实现创造性的转换而获得现代性的生机。最后，中国画学研究会培养的中国画家在建国后的中国画坛仍然属于中坚力量，他们继续以他们“精研古法、博采新知”的精神启发一大批中国画家从传统内部探索中国画现代转换的方法。　　 结语部分在正文对中国画学研究会全面研究的基础上，简要总结其对于中国画现代转换的意义，肯定中国画学研究会在美术史上应有的地位。对于学术界普遍存在的评价偏低、偏颇的看法作了辨析与修正。中国画学研究会在中国画现代转换过程中所进行的努力和探索让我们看到了“现代”并不唯一地、必然地指向西方。