对偶作为一种修辞手法,自古便颇受文人们的喜爱。在诗文中使用对句,能够取得工丽齐整的效果。宋代词人倚声填词,同样喜用对句。然而学界对于宋词中的对句研究甚少,本文以宋词中的对句为研究对象,对于宋词中出现的对偶类型进行深入分析。宋词中的对偶辞格的使用与词牌、词人有密切的关系。长调慢词、有特殊句式以及与格律诗存在一定渊源的词牌都较多使用对偶辞格。不同的词人对于对偶类型存在一定的使用偏好,如豪放派词人辛弃疾在词作中使用工对的频率不高,但是他对于流水对极为偏爱;婉约派词人吴文英则喜用工对。宋词中对偶辞格的出现以及大量使用是一个逐渐发展的过程,文人参与创作以及词中“以诗为词”和“以文为词”的句法都促进了这一现象的产生与发展。词中的对偶可以分为三类,基本的对偶类型、与词体密切相关的对偶类型以及其它的对偶类型。宋词创作过程中,工对使用与否与词人有较大关系;大量宽对的使用与词人表情达意的需要以及韵脚有关。与词体密切相关的对偶类型中,鼎足对的产生需要有三个字数相等的句子连续使用;镶嵌对中存在领字、先行句、后续句等多种情况;隔句对既因宋词句群的安排不同于近体诗而出现,又因为词中句群的特殊条件受到限制,形式上不能像骈文、赋中那样自由;鸾凤和鸣对的产生与词中“豆句”的句法密不可分。除此之外,词中还存在一边自对、交股对、赋体对等其它对偶形式。词人在创作时,考虑到内容完整准确传达以及形式多样性的和谐呈现,会在一个句子中采取多种表现手法,因此会将对偶辞格与其它修辞手法结合使用。词人为追求形式之美,会将对偶与反复结合使用形成规则重字对,名家对于规则重字对的使用较为谨慎,会反复斟酌打磨,使用字经得起推敲,有更为深层的含义。对偶与列锦结合使用形成列锦对,词人在不同字数的对句中,所使用的名词语数量也不尽相同,名词语也多以定中结构的“NP”形式出现。列锦对的存在为读者留下无尽的想象空间,便于读者再创造。对偶与用典结合使用形成典故对,宋词中大量用典是从苏轼开始。对句中用典的数量与形式也丰富多彩,但有时词人为满足对偶这一形式的要求,不得不在叙述典故的语言上加以改变。词中一处对偶多见于小令,如《浣溪沙》、《鹧鸪天》等。中长调则存在多处对偶,如《满江红》、《沁园春》等。对偶句的使用不论是对于词体形式或是调节词体节奏上都有十分重要的作用。