1930年代是中国电影的“黄金时代”,也是中国话剧朝“演剧职业化”迈进的整体变革阶段,这一时期众多电影人和戏剧人在创作观念、创作实践上相互借鉴,使电影和戏剧这两种艺术形式在创作生产、艺术呈现、思想共振等方面相融相通,二者的双生与互动也在不断影响和快速推动着自身的历史化进程。于伶正是在这样的时代语境中成长起来的。于伶（1907-1997）是我国著名的戏剧作家、电影导演和编剧,他最为人熟知的是其剧作家的身份,但他同时还是左翼电影的一员,发表了多篇电影理论与批评文章,对20世纪30年代至40年代的中国电影产生了深刻的影响。在1932-1941年间,于伶从事着与戏剧、电影紧密相关的创作、评论和管理工作,在长期的艺术实践中,他的影剧思想逐渐形成了自身特色。于伶对戏剧、电影及其相互关系的独特理解,贯穿于他在左翼电影运动和孤岛戏剧运动时期的所有艺术活动中,概括起来,其影剧思想具有如下四个方面的基本特征:一是刻意隐蔽的政治倾向性。1930年代恶劣的政治环境使进步电影和戏剧活动多次遭受打压,在这样的环境中,作为左翼运动和孤岛剧运先锋的于伶只能将其带有左翼立场的政治倾向性刻意隐蔽起来。这不仅是于伶应对现实处境的斗争智慧,也是他1930年代影剧思想的重要特征。此为第一章的基本内容。二是灵活机变的商业实践性。要在孤岛时期的上海立足殊非易事,于伶一方面需要稳固左翼思想阵地,另一方面他还必须在复杂的商业环境中谋自保、求生存。上海孤岛“畸形繁荣”的时代环境迫使于伶不得不“降心相从”,面对严峻恶劣的商业竞争,只有灵活机变地应对才能更好地稳固阵地、谋求发展,这就使其影剧思想自然带有明显的商业实践性。此为第二章基本内容。三是旗帜鲜明的现实主义。于伶的影评内容和戏剧作品具有较强的现实针对性,他强调要超越人物的表面经验感受,揭示当时社会的真实处境与人的精神困境,将现实生活中不能言表、不可偏废之物或直接或委婉地展现给大众。他对电影技术、戏剧人才培养、艺术价值追寻等方面有着独特而深刻的认识,他的艺术主张和实际行动具有明显的现实主义特征。此为第三章内容。四是融会贯通的影剧观念。在于伶的艺术观念里,电影与戏剧在创作、管理、批评等方面是共通互融、相辅相成的。于伶频繁地穿梭于戏剧与电影两种艺术之间,使二者紧密互动、思想相通,当在电影、戏剧乃至文学领域中的观念变化逐步趋于统一,其艺术思想便开始向纵深发展,从而产生跨领域的渗透与紧密化合。此为第四章内容。总之,1932-1941年是于伶影剧思想从萌芽、发展到成熟的阶段,他的艺术实践既展现了一以贯之的政治自觉和主动适应商业环境的思维模式,又饱含着对时代现实的痛觉以及不忘艺术初心的自我要求,他在电影和戏剧领域的话语表达、行为方式、艺术主张等方面都深受左翼理论影响,所以其影剧思想始终保持着左翼战士的先进性和纯洁性。