多媒体戏剧的开端可以追溯到1925年德国导演皮斯卡托的《不顾一切!》,这部戏剧作品中电影影像的运用,是目前可见的最早关于多媒体戏剧的尝试。多媒体戏剧并不等同于运用了多媒体科技手段的戏剧,而应该是“以戏剧本体为核心,保留戏剧的核心元素,运用其他艺术形式及两种以上的数字化传播媒体的戏剧形式,其中多媒体技术作为戏剧空间中的符号具有不可替代的意义,它参与戏剧叙事、自身具有审美价值并能够与其他戏剧元素相互指涉,创造审美意义”。然而一直到今天,多媒体戏剧仍然没有固定的范式,从它诞生的时刻起,就意味着要成为传统与科技的对话,始终保持先锋的意义和探索的价值。本文将以中国多媒体戏剧近三十年的发展状况,分析探究近年来中国多媒体戏剧的舞台探索,探究多媒体戏剧从技术与符号层面对戏剧本质的拓展。第1章绪论主要介绍了多媒体戏剧的研究背景意义及方法,梳理并概述了目前多媒体戏剧的研究成果,在此基础上对多媒体戏剧的概念进行了界定。第2章在界定概念的基础上,分析了研究对象的特征,这是得以区分和限定多媒体戏剧的重要内容。同时整理了国内外多媒体戏剧的发展历程,列举出中国近十年多媒体戏剧中各具特色的作品,并将这些作品作为后文分析研究的主要例证。第3章从技术、舞台空间、表演、观演关系四个角度,分析中国多媒体戏剧的技艺融合、艺术理念、表达效果及审美。可以得出多媒体戏剧对于中国当代戏剧艺术表达上的的拓展延伸。第4章从戏剧本体与本质角度出发,探究多媒体戏剧的艺术价值和意义。笔者在结语中加强论证了研究对象存在和合理性、必要性和重要性,对于多媒体戏剧的问题、困境做了简要的评述分析,并对其发展前景做出展望。