自从新疆阿斯塔那墓的古代艺术遗迹被相继发现以来,引起了中外学界的广泛关注,研究成果不断涌现。这些决不是在历史真空中独行其是的产物。它有深刻历史渊源,并与当时的社会背景和文化情境紧密相联。由于其地域和民族的特性,更显现出独立的存在价值。笔者自幼生长在新疆,一直到大学毕业,所以在精神层面上有着抹不掉的西部情结。更重要的一点是西域美术史是中国美术史的一个重要组成部分。对于阿斯塔那艺术研究还有许多盲区和空白。特别是较少有人将视点放在伏羲女娲这一单项题材之上。更没有从多维的视角和眼光去审视和思考这一艺术现象。本文试图用文化学和图像学的方法探讨形成这一视觉模式的意图和理想,思考非艺术因素在艺术图式中的作用,即艺术形式如何按照非艺术的目的去运行。观念的具体化,理想的图像化,艺术劳动成果长期封存于地下,等等复杂的内容。从而提出问题并悉力开拓—片能够自觉发挥的话语空间。