日本朝日电视台自2004年到2007年，陆续根据本国国宝级社会派推理小说家松本清张的三部小说为原型，制作了三部同名电视剧：《黑色皮革手册》、《野兽之道》和《坏人们》，这三部戏彻底颠覆了以往影视剧对主要人物的设定，创新式地把反面人物“恶女”作为了主要描述对象，这一反其道而行之的做法却让“恶女三部曲”赢得了广泛的赞誉。为探究这一奇怪的现象，本文以“恶女三部曲”中创新型“恶女”形象为切入点，从横向社会因素、纵向历史因素两个层面出发，全面而详尽地分析日本影视剧频繁出现“恶女”人物形象背后的原因，及其塑造创新型“恶女”人物的编剧技巧。本论文一共由绪论、四个章节、结语三部分组成。绪论全景式展现“恶女”一词的定义及研究现状，确立本文研究对象为极富魅力，懂得运用自己特长满足自己欲望的女性，而不是普遍理解上的丑妇或恶妇。第一章罗列了日本影视剧中五类“恶女”形象，并分析其在叙事上的功能作用。第二章概括日本“恶女”形象转变的路径：由西方影响下嗜性的“恶”到谋杀犯罪的“恶”，再到如今符合“恶魔性因素”的“恶”，及该形象在不同领域的发展现状。第三章指出日本人钟情于“恶女”原因：日本推理小说盛行，日本人独特观点中把“恶”当成了人性的一部分，还有永恒母亲形象已不复存在。最后一章站在编剧的高度，从人物塑造、叙事策略、题材选择三个角度阐述了创新型“恶女”艺术手法上的与众不同之处。结语则在前面内容的基础上对当今日本“恶女”形象的产生发展进行了总结梳理。希望以此为我国电视剧主要人物塑造上的创新产生借鉴价值。