绘画作为一种平面的视觉艺术形式,总是要解决两大问题,既绘画平面与视觉空间的问题。而具象绘画所反映的对象都是客观存在的,那么这两个问题就变成了绘画的二维平面与真实对象的三维立体的问题。中国传统绘画的白描,以单线勾勒的方式将刻画对象形象生动的展现在画面中;而西方古典绘画则利用透视、解剖、光影等手段将人们看到的客观对象以三维立体的效果在画面中再现出来;摄影技术的发展使绘画的再现受到冲击,现代绘画开始找寻绘画的新出路,绘画的“平面性”重新回到大家的视野当中。在具象绘画中,形体压缩的塑造方式既满足了绘画对平面本身的反映,又满足了绘画对三维视觉效果的反映,其所表现的绘画作品总能以独特的视觉效果吸引着观看者的目光,而形体压缩的塑造方式也并非现代绘画出现后才有的,在文艺复兴早期这样的塑造方式便已经在诸多绘画中体现,所以,分析形体压缩的塑造方式对于研究具象绘画中呈现的平面性倾向是具有重要意义的。