儿童视角是中国现代文学中一种崭新的叙述形式，它的出现绝不是偶然，而是中外文化冲撞下各种“合力”作用的结果。从文化上说，西方先进儿童观的影响，使儿童第一次有了“看”的权利，“儿童本位”观念在现代中国得以确立，人们越来越意识到儿童的重要性，开始将儿童当作一个特殊人群来对待；从叙述形式上看，在西方小说启发下，中国现代小说对传统全知视角的突破，是儿童视角小说出现的前提，而童话、儿童文学的大量译介，其中的儿童视角小说对中国现代作家起到了直接的样板作用；从创作心理上说，中国现代作家深挚的儿童情结对儿童视角的选择起到了内部促动作用；此外，白话文运动更是将儿童视角这一叙事模式推向高潮。儿童感受世界的方式、儿童的思维特点、儿童的审美意识决定了儿童视角具有形象性、直观性、细节性等特点。叙述视角说到底只是作者和读者的眼睛，它起到的是“看”的作用，除了“看”之外，小说还有一个“看什么”的问题。中国现代儿童视角小说通过儿童的眼睛看到的社会世相中，可以分为都市和故土两部分。对于前者，作家试图用“战士”的身份去揭露现实世界的悲苦与黑暗；对于后者，作家更倾向于透过儿童的纯净眼眸去寻找曾经的乐土，荡漾出一派暖暖诗意。同时，儿童视角小说也离不开人物形象的塑造，由于儿童思维的单一性、原生性等特点，他眼里所见到的人物避免不了类型化的倾向，大体可分为女性、男性长者与同辈朋友三种类型。在儿童视角下，女性的命运是悲惨的，值得同情；而男性长者的形象则大都是象征着中国宗法伦理纲常制度，不可亲近，是一切悲剧的来源；同辈朋友则更多的是展示其活泼、天真的一面，充满着童趣童味。儿童视角以其自身不可替代的特点，推进了中国现代小说的叙事艺术。优秀的儿童视角小说，创造了别一种审美天地，给读者以全新的审美感受。成为了中国现代文学中一道奇特而饶有趣味的风景线。