梁清标不仅是明末清初“南画北移”(吴其贞语,即指书画藏品从南向北的转移、鉴藏标准的变化、北方收藏中心的兴起的历史)时的核心人物,而且也是清初最大私人鉴藏家,他的鉴定水平一向被现代书画鉴定界视为上选,由他所鉴藏过的晋唐、宋元书画既是清朝内府的主要藏品来源,又是今天各大博物馆中国书画藏品中的上等藏品。本论文以梁清标为研究对象,旨在把梁清标作为鉴藏家的研究做深做细,并透过这一个案研究来折射出明清书画鉴藏史上的重大问题,如“南画北移”前后鉴定与收藏理念的演变、及从明代末年到乾隆时期鉴藏的知识形成过程之中所存在的问题等。 本论文从梁清标曾收藏过且传世的书画入手,辑佚出他鉴藏过的617件书画目录,结合梁清标家谱、手稿、著述、诗集、出土的墓志铭等第一手资料及明末清初文人官僚的数十部文集考证出梁清标的生平、梁清标的交游经历,梳理与分析他的书画收藏时间、收藏的作品、鉴藏的方式方法、藏品的来龙去脉等,探明他的鉴藏理念与标准、收藏来源、收藏功用,梁清标对同时代、对后来鉴藏家的重大影响及他在鉴藏史上的重大贡献等,从而引发出具有中国书画鉴藏史学科意义的研究方法的问题,文中还回答了一百多年来考据学家从翁方纲始,到谢巍止对梁清标的疑问。 在写作方法上,本文采用“本土性综合研究方法”,即以传统的考据与辑佚方法为基础,又综合知识社会学、文化人类学、历史学等有关学科的研究方法,进行多层面的研究,具体而言,即通过梁清标的书画鉴定——收藏——流布(传播)的社会模式来深入探讨明清鉴藏史上的根本性问题,进而得出本文的结论:首先,梁清标的“鉴藏模式”已经在很大程度上修订明末“董其昌时代”鉴藏的方式方法;其次,梁清标的装裱、藏品的等级一直影响整个清代;最后,文中还进一步论证梁清标在“南画北移”历史中及“中国古代书画鉴定知识系统”知识增长过程中的重大贡献与作用。