歌剧是一门综合性的舞台艺术种类,它由戏剧,文学、音乐、舞蹈、建筑、美术等独立艺术综合而成。歌剧这门艺术形式的出现,在音乐的发展史上起到划时代的作用。在歌剧创作的四百多年历史进程中,由同一剧作家所创作的“姊妹篇戏剧”,又由不同的作曲家分别创作而共同成为歌剧瀚海中的经典之作,恐怕也只有法国剧作家博马舍的费加罗三部曲之《塞维利亚理发师》和《费加罗的婚礼》。戏剧总是被看做时代的镜子,因为它反映着各个时代的政治、经济和文化状况。而作为音乐与戏剧相结合的歌剧也是如此,作为一门高度融合了戏剧、音乐和舞蹈等众多艺术门类为一体的综合艺术,它的产生与发展,是由特定的社会,政治和文化环境所决定的。其内在精神和所具有的独特戏剧气质,更是由创作者的经历,成长,思想倾向与社会敏感度所决定的。通过对《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》两部歌剧中灵魂性的序曲和歌剧中主导人物费加罗最具代表性的经典咏叹唱段的深入分析,在这两部具有千丝万缕联系的经典歌剧作品中间,找出了由于作曲家以及剧作家因其所处客观历史条件,社会环境以及伟大作家们对社会、对人生、对世界观的认知角度和其本人社会敏感度的区别,各具个性的作曲家们导致了两步歌剧在戏剧思想性、音乐形象特性和政治倾向性上的明显差别。在同一剧作家思想性逐渐深入表现的不同作品中,两位不同经历,不同思想特质,不同社会敏感度的作曲家,以各自的音乐美学观与之引起共鸣,运用同样伟大的音乐才能刻画出同样生动的音乐形象,却具有着大相径庭的音乐情绪与戏剧差异。歌剧表演实践中更加需要深入理解歌剧作品的戏剧哲理、音乐形象、音乐风格,才能成功演绎具有独特魅力的歌剧艺术。