录于周密《齐东野语》中的《绍兴御府书画式》是目前已知唯一一部记录宫廷书画装裱收藏的法典性文章。其中详细记载了南宋时书画宫廷装潢的制度——不仅对书画作品装潢的用料、规制、工作程序及原则有详细规定，还对宫廷书画的收藏制度、装潢形制有所记录，其中涉及书画作品各部位名称的演化、装潢技法、装潢收藏工作程序等许多方面。南宋宫廷装潢对书画作品的装潢以严格的等级分类为基础，其中按装潢的不同部分以各色绫锦对书画作品进行装潢。此时对于书画装潢的各个部位已有固定的专用名词，但历代对其的释义皆语焉不详，经考，明确了“褾”、“里”、“贉”、“引首”的指代部位。不同等级书画作品不同位置所用装潢材料、颜色、图案也各不相同，虽然多种多样，但纳属于服色制度。南宋时的宫廷书画装潢，已成熟定型，三大形制已经定型。各种形制在此时发展出多种多样的形式。南宋绍兴二年设置了专门进行宫廷书画装潢及修复的机构——装界作。装界作由文官系统的秘书省之秘府管辖。南宋绍兴秘府的机构设置对元廷影响很大。元廷收藏书画也有专门机构负责，仍由秘府管辖。在进行书画装潢时，《书画式》对工作的程序也有明确的规定。工作程序严密谨慎。在每一个关键步骤都需要呈递高宗御览。不仅在书画装潢的样式方面，在装潢工作技法上《书画式》仍有明确规定——“不许揭薄”“不许重洗”“不许剪裁过多”。装潢技法对于装潢效果的影响自古就被一些关注装潢的鉴藏家所重视，绍兴御府在《书画式》中明确提出对工作技法的要求和限制说明当时对于书画装潢的效果是极为重视的。当然，也说明当时的装潢技术在这些问题上是有一定困难因此才相当谨慎的。其中对工作技法的规定等方面对今日的书画装潢工作仍有启发和指导作用。然而另一方面，《书画式》中还记载有对前代旧裱“尽皆拆去”的做法，结合当时对书画分级的单一、搜求鉴定人员脱离艺术家群体而皆为近臣、装裱材料严格服从服色制度、装界作直接隶属于秘书省之秘阁而非画院等艺术机构来看，南宋宫廷的装潢是以把书画作品纳入宫廷收藏系统为重视的。书画作品的装潢此时更多是为作品打烙皇家标签，使作品规制化地作为皇家公有财产而服务。书画作品的物质身份高于其艺术身份。