本文试着从一个全新的视角——叙事学的视角,对肇始于上世纪九十年代的新一轮电视消息改革进行理论梳理。既然是从叙事学的视角进行理论解读,那么我们的解读不可避免地是“形式主义”的,也就是说我们更侧重于文本形式的研究。为了清晰呈现20世纪90年代以来的电视消息文本变化,我们对中国新闻最高奖——中国新闻奖的获奖电视消息进行了统计分析,发现这段时期电视消息文本形式的变化与叙事学理论有某些相通之处,这从一定程度上说明电视传媒已经开始关注适当的叙事方法对优化电视消息传播效果的巨大作用。首先,电视消息对细节的追求和强调与叙事学对核心事件和催化事件的阐释有异曲同工之妙。在一篇完整的电视消息中,如果我们把它的五个“W”和一个“H”看作是是该电视消息的核心事件的话,那么对五个“W”和一个“H”起强调和突出作用的细节就是该电视消息的催化事件。20世纪90年代以来,大量生动、鲜明的细节的应用,对于增强电视消息的传播效果发挥了举足轻重的作用。其次,现场报道模式的引入实际上是对叙事时距中的“场景”叙事的自觉运用。在电视现场报道中,由于长镜头的应用,出镜记者可以在新闻事件的第一现场,第一时间进行采访报道。这种以“场景”作为主要叙事时距的报道形式最能发挥电视新闻声画并茂、现场感强的优势,是增强电视消息传播效果的重要途径之一。第三,冲突、对比、悬念等技巧的应用与叙事学中的“冲突”叙事和“断点”叙事密切相关。对于那些冲突性比较强的新闻事件和现象,通过凸现主体和反主体之间的对立冲突,可以达到引起观众注意、增强传播效果的巨大作用:即便是冲突性不是很强的新闻报道,也可以通过运用对比手法和设置悬念的方式来人为地“制造”冲突,以达到吸引观众的有效注意,增强宣传报道效果的目的。第四,电视消息报道角度的创新与俄国形式主义文论的“陌生化”理论颇有暗合之处,所谓电视消息的“陌生化”就是要化熟悉为陌生,打破常规,破坏新闻在观众心目中的老模式,老套路,给叙事接受以新鲜感。电视消息实现报道角度“陌生化”的方式有很多,在90年代以来的电视实践中运用较多且比较成熟的是叙事视角和叙事角度的陌生化。对20世纪90年代以来的电视消息创新实践中得到广泛应用的几种报道手法进行叙事学解读之后,我们发现:整个电视消息改革创新的过程就是不断吸取不同叙事媒介的有益成分并使之充分“电视化”的过程,未来的电视消息改革创新仍然要沿着这条道路不断走下去。