中国神话动画是世界动画艺术中的瑰宝。自1926年《孙悟空物语》开始,中国神话动画便以其广泛的题材、丰富的内容、特殊的表现形式赢得了世界范围内的认可和赞赏。尤其是表现形式和艺术效果,中国神话动画在夸张的设计和处理上独具特色。夸张是动画语言的核心,它决定了一部作品的成败。其中,动作的夸张又是重中之重。一般来讲,动作的夸张包括“肢体动作的夸张”和“表情动作的夸张”两个方面。肢体动作的夸张主要体现在角色身体全部或部分躯干、四肢运动的设计上;而表情动作的夸张则由角色全部或部分五官及附属组织的运动所引发,两者均包括“幅度的夸张”和“结果的夸张”两层内容。随着动画制作技术和创作思维的发展,中国神话动画动作夸张已经基本形成肢体动作夸张与表情动作夸张齐头并进的态势。文章围绕中国神话动画的动作夸张以及毕业动画作品《灶王》展开研究。第一章,运用动画艺术理论、艺术心理学和知觉心理学的理论对中国神话动画和动作夸张进行内涵和外延的界定。第二章,对中国神话动画动作夸张的沿革进行梳理。第三章,结合作品《灶王》,主要探讨中国神话动画的肢体动作夸张。第四章,主要探讨中国神话动画的表情动作夸张,同时结合了作品《灶王》。第五章,结合自己的写作及创作过程,对中国神话动画中动作夸张以及毕业作品进行整体的考察,总结经验、提出不足。总之,文章对中国神话动画动作夸张的研究,既厘清了相关的概念,又对其发展历程进行了详细的梳理,同时还深入地探讨了动作夸张的核心特征。希望文章能对动画的相关理论及实践有所裨益。