本文运用劳拉穆尔维（Laura Mulvey）心理女性主义的理论，通过对电影中把女性作为“奇观”以及电影中的男权“叙事”进行详细透视与探讨，解读电影《西西里的美丽传说》中隐藏的男权意识形态，同时加入了格雷姆·特纳（GraemeTurner）的社会学考察，分析当代电影是如何奇观化并且最终影响观众的视觉快感的。本文分析《西西里的美丽传说》的创新之处在于，更加详细地剖析了观众对电影的心理认同，并且延伸到了整个电影行业，揭示电影从叙事模式到奇观模式的转变。本文以劳拉·穆尔维理论的两个关键因素为线索，即“窥视的快乐”和“自恋的快乐”。首先从观众通过窥视获得的快感进行分析。本文从女性表象和电影机器两个方面切入，剖析电影是如何利用女性作为色情对象来满足男性需求的。同时从心理学的角度来说，女性形象引起了男性的阉割威胁，本文认为，《西西里的美丽传说》将女主角刻画成物恋对象，就是为了逃避这种阉割焦虑。其次本文还对观影过程中观众的心理认同机制进行了深入分析，揭示电影的男权叙事本质。电影院的观影机制极大地刺激了观众的窥视本能并且满足其窥视快感；与此同时，电影的叙事策略和拍摄模式进而让观众产生虚假的自我认同和对男主角的认同。男权意识形态因此控制着观众的心理，完成对观众审美观的改造。除此之外，本文还延伸到了整个电影行业，将电影行业作为一种文化现象分析之后不难发现，当代电影的奇观化现象日趋明显，因为满足观众的观看癖和自恋而提供视觉快感成为电影的首要任务，与此同时，虽然电影的奇观化为观众提供了视听盛宴，但是却改变了观众的观影心理，从主动观看到被动接受，并且衍生更大的欲望需求。所以，观众在不知不觉中，被置于男权叙事的模式下，以及刻意营造出的观影体验和视觉快感中。《西西里的美丽传说》并不是个别现象，而是一个典型案例，通过对其中男权思想的揭示，可以帮助我们了解主流电影的男权文化本质，了解特殊的观影机制对观众意识形态领域的控制，更好地用性别的眼光发现流行文化中的男权思想，在一定程度上也具有现实意义。