清代早期，书法家在创作上大都只追求形态上的相似，所以以晋人书法为渊源的帖派书法的发展脱离了原来的轨迹，表现出“骨力”靡弱的趋势。与此同时，碑派书法以“魄力雄强”的面貌出现在清代书坛，引起学碑热潮。两派书法开始交锋，最后，在一边倒的趋势下，碑派书法占据了清代书坛的主位。但是，在帖派书法退居次位前，清代书坛出现了一次学帖高潮，在这次高潮中涌现出了刘墉、梁同书、王文治、永瑆等众多著名帖派书法家。其中，梁同书寿至九十三岁，其高寿，在当时，在一定程度上增加了其书法影响力。本文以梁同书书法艺术作为研究对象，旨在探究其成功的原因。在探讨梁同书书法创作时，笔者首先对梁同书的生平、家世、交游中有关书法的部分做了简单地论述，然后再将他的书法创作与儒家思想、佛教思想、家庭熏陶、社会背景等联系起来加以考察。随后在探讨梁同书书法理论时，本文从美学的视角去挖掘梁同书书法理论中蕴涵的美学思想，在梁同书的生平事迹、书画题跋中寻找与之相对应的审美特征。本文力求以客观的态度分析梁同书书法的特征和影响，并通过宏观和微观两个层面，将梁同书书法置入历史、流派和群体中加以比较分析，从而总结出他的书法之时代特征、流派特征及不同于时人的个性特征。梁同书在世的90多年恰是清代帖派书法发展的黄金时期，因此研究梁同书的书法艺术，不仅可以加深对梁同书本人书法的认识，而且由此还可以进一步厘清清代帖派书法整体脉络。