本文以格非21世纪以来格非创作的8部中长篇小说为研究对象,这8部小说包括《人面桃花》《山河入梦》《春尽江南》《望春风》《月落荒寺》《蒙娜丽莎的微笑》《隐身衣》《不过是垃圾》,运用叙事学及空间理论对格非小说中的叙事时间、叙事空间、叙事时空艺术成因三方面进行研究,进而探讨格非小说中叙事时间与叙事空间的艺术特色。本文绪论部分梳理了格非小说的研究现状以及叙事时空理论发展现状,介绍了论文的研究目的与价值。第一章主要从时序、时距、时频三个部分论述格非小说中的叙事时间。在时序方面,格非青睐于以倒叙与预叙打乱故事顺序,甚至是以预叙与倒叙的不断交织的方式让故事变得杂乱无序。而使用多样化的叙事顺叙使得故事的过去、现在、未来紧密地交织在一起;在时距的选择上,格非偏爱于概要中揭示故事背景;在场景中展现日常生活;用省略的形式激发读者想象;在插图、元叙事等不同类型的叙事干预中实现停顿;其中场景、停顿、概述使用频率相对较高,而省略使用次数较少;而这四种时距形式的交替使用使叙事张弛有度。在时频方面,重复的事件激发了读者对于真相的思考;重复的话语让故事生成了不同的审美意蕴;重复的意象则具有强烈的象征意味。第二章论述了格非小说中的空间形态与空间结构形式。在空间形态上,主要探讨了格非小说中乡土空间的颓败与理想、欲望化的城市空间以及情感化的心理空间。而在空间结构形式上,格非小说中的空间结构形式主要包括橘瓣式结构与圆圈式结构;橘瓣式结构有利于主题的表达;而圆圈式结构中的循环叙事打破了线性时间叙事,淡化了故事时间。第三章主要从格非的“共时性并置叙事”与“空间的时间化”的时空观、博尔赫斯的影响、中国古典叙事技法的借鉴三个方面对格非小说时空叙事成因进行分析。