少儿题材的电视剧并不多见,但新世纪初,由林丛导演拍出的大型情景喜剧《家有儿女》却经久不衰。中国情景喜剧发展近三十年,成果喜忧参半,90年代虽说是国产情景喜剧飞速发展的时代,但都难以超越《我爱我家》开山经典。直至《家有儿女》的开播成为国产情景喜剧发展路途的一个奇迹,给中国情景喜剧带来蓬勃生机。它是中国第一部少儿题材、家庭系列情景喜剧,它打破了一个个国产情景喜剧框架,突破传统专为“成年人”而拍摄的故事题材,该系列故事围绕家庭教育、儿童教育而展开,幽默诙谐又独具童心童趣,将现实社会的变化与存在的问题在欢声笑语中展露无遗。《家有儿女》在大众文化的背景下,基于剧中家庭“父”“母”“子”“女”的角色定位,再现重组家庭亲情再构建。新时代影响下的新型女性形象破茧成蝶、焕发新生,颠覆“三从四德”的传统女性形象,随着女性意识的觉醒,女性在家庭、社会的地位得以提升,同时父辈位置的转变也使得传统“家本位”思想再次被重塑。儿童本位意识是《家有儿女》的核心所在,对于儿童的生存和教育提出实施寓教于乐和关注儿童心理的方针,展现出精英知识分子的社会责任感和使命感。电视节目《家有儿女》,画面语言的真实美、声音语言的流动美以及镜头语言的组接美,皆体现其具有影视艺术的独特审美特征,直观再现普通百姓的日常生活,彰显视听语言魅力,呈现影视艺术的兼容性和严谨性。社会交往的排他性和社会意识的觉醒,不仅是剧中的价值审美体现,更是经济发展变迁下,社会大众文化与精英文化的艺术化与现实化,极大地丰富了《家有儿女》的社会内涵和社会价值,具有反思意味。《家有儿女》在平凡的生活中感受家庭亲情、友情,学会成长,追求日常哲理性,在冲突中了解儿童,在交往中改观大人,以童心未泯的故事情节展现浅显而又意味深长的道理,使之成为经典的文化艺术作品,经久不衰,对当下家庭生活、儿童教育具有深远的意义。