笔者期望通过对鸦片战争以后至新中国成立之前中国大陆存在的招贴画的认定和分析,对这一特殊历史时期的招贴画各分支脉络的发展面貌做一个略微的展现。对年画、木刻版画中的具有招贴性质的作品进行客观明确的概念澄清,对流行一时的月份牌招贴画和电影招贴画做一个粗略的研究。探讨各招贴形式相互之间的影响作用和传统继承、西学东渐的关系。力图为中国近现代史时期的中国招贴画做出有价值的贡献。中国近代史中,印刷发行的有一种民间艺术形式——年画,年画的历史久远,主要功能是装饰和祈福。但是,从清末西方列强入侵和民族反叛运动开始,年画出现反映时事政治,带有主观评判意志的作品,成为了传递信息的载体,印刷发行,但是仍然保持年画的装饰功能和用于销售的性质。笔者认为这些年画已经成为了招贴画。后面出现的月份牌招贴画更是商业招贴对老百姓喜爱年画作品形式的一种巧妙运用和结合。木刻版画在战争时期的艰苦条件下发挥了充分的作用,成为中国战争招贴的主要创作技法,鲁迅等人把欧洲版画技法传播到中国进步青年当中,不多时版画或木刻学会创作会便在祖国大地遍地开花,创作出了大量优秀的战争招贴画。总而言之,在19世纪末,20世纪初的时候,就有许许多多的,形式丰富多样的招贴画涌现在中国招贴画的历史舞台上。这些招贴画给我们研究现代招贴画的历史提供了丰富的素材和证明,为离我们更遥远的时代扫清了历史的道路。在总体构架上,一方面,为使各分支独立研究,思路清晰互不干扰,主次有序;一方面,为脉络承递关系明确,虽然在研究同时期发展的分支时也会有一些不利因素。木文从招贴画的功能分类研究中国早期现代招贴画的各个分支发展脉络,结合历史时期顺序来进行阐述。