随着中外文化交流的增多，后现代主义已逐渐进入了人们的话语范畴。由于文学是文艺思潮的最重要载体之一，许许多多的后现代主义小说都被译介到国内并且对国内思想界和文学界造成了一定的影响。遂在国内引起了热烈的讨论与争论，但由于后现代主义这一术语本身便具有模糊性和不确定性，因此许多相关的疑问和问题依然未有定论。人们常常会问，“后现代主义到底是什么?国内存在后现代主义吗?人们该如何正确地对待后现代主义?”有人认为后现代主义是一种先进的思潮，恨不得把所有的文化活动都贴上后现代主义的标签;也有人视之为洪水猛兽，常将其与某些晦涩、凶恶或淫秽的东西连在一起。　　按一些西方文论家的说法，后现代主义产生于资本主义社会或者是所谓的后工业社会，属于晚期资本主义文化的范畴，因此它不可避免地会带有相应的历史文化背景和意识形态，会有特定的动机与目的。因此，有必要对这一文化现象作深入地分析，而不是简单得给出一个赞成或反对的态度。　　后现代主义涵盖了很多的思想、术语，涉及不少学科，而小说可以提供一条更加便捷的途径来接触和解读后现代主义。本文意在通过分析托马斯·品钦的小说《拍卖第四十九批》来透视美国后现代主义社会的某些方面，主要通过阐述三种后现代主义写作手法来揭示西方社会逐渐熵化这一小说主题。　　论文的主体由三个部分构成。第一部分主要讨论“熵”。“熵”本是一个物理学术语，在热力学中表示封闭空间分子的混乱程度，品钦将引其入小说创作。他在《拍卖第四十九批》中运用马克斯韦尔的小精灵暗喻小说主人公奥狄芭的经历和作用，运用热力学和信息理论中的“熵”的概念暗示了西方社会走向混乱的趋势。在这一部分里，熵的本意、它在小说中的隐喻意义以及它与信息理论、马克思韦尔小精灵的关系等等都会得到详尽的论述。　　第二部分阐述“迷宫”。迷宫作为一种生活方式、思维方式和文化现象存在于许多早期文明中。但作为一种写作手法，它与侦探小说不同，迷宫通常会带着读者转来转去而不给出任何结果。小说《拍卖第四十九批》即是一个迷宫，其中交织着各种各样的代码、符号、线索等等，因此看得越多，事情会变得越离奇，从而迷失在不确定性的迷宫中和语言文字的迷宫中。现实社会的迷宫特性及其深层的原因将会在这一部分得到阐述。　　第三部分是关于一个最常用的艺术手法—黑色幽默。黑色幽默以存在主义哲学思想和“荒诞”观念作为基础，通过奇异的方式使荒诞和真实之间建立起一种似是而非的关系，从而揭示西方当代社会的一些本质现象。品钦常常被认为是黑色幽默小说家的代表，在《拍卖第四十九批》中他同样使用了这一手法，并且从创作特点、人物形象及艺术手法等方面来映射社会现实，表达了作家对社会问题的看法。这一部分将会着重讨论小说中刻画的、这些异化的、滑稽的、亦悲亦喜的人物，缺乏逻辑的情节以及那些为小说增添了幽默色彩的古怪的名字。　　总之，后现代主义应该是一种看问题的视角而不是一个实实在在、边缘清晰的历史阶段;它应该是一个文化观念层面上的概念，并不等于具体的艺术作品类别。希望本文在对后现代主义的解读与把握上能有所帮助。