池莉是当代文坛被贴上“新写实”标签的知名作家,自上世纪80年代末成名以来,其作品畅销了20余年。但是,追溯池莉创作的轨迹和圈内圈外人士对她的评价,会发现池莉在热哄哄的市场浪潮中走得分外“成功”——赢得了读者的好评,赢得了市场;但她的“成功”又是不“完全”的,因为她虽然赢得了评论界的关注,却并没有真正走近圈内人士的心。针对池莉这个核心,有三种目光一直在关注着她——圈内评论界、圈外的读者和媒体。一直游走在这三种目光之下的她,是媒体和读者心目中的明星作家,每当她有新的创作,总能赢得广泛的关注和好评。然而,评论界对池莉的评价却经历了明显的转变。从80、90年代的抬高,到近些年来反思和批评性文章的大量出现,还有大批专家学者选择不读池莉,这都或隐或显地证实了池莉在圈内反应平平。将圈内圈外对池莉的评价两相对比,会发现一个有趣的、以“外热内冷”为特征的池莉现象。池莉在评论界并不缺乏关注度,只是在圈中受到的认可程度要比圈外低得多。池莉并不是个案。在当代文坛,作家面临着纷扰的外部世界,也面临着各种各样的取舍,有良知的作家在阵痛和撕裂中坚持用心写作。本文选取“池莉现象”作个案研究,旨在探讨这一现象背后最大的驱动因素,以及通过对作家创作实绩和不足的探讨,还原一个真实的池莉;其次,本文还将通过分析作家对圈内圈外关系的不同处理方式,探讨在市场化背景下作家取舍之间折射出来的创作价值取向,并探讨“池莉现象”对当代文学创作的启示。