近年来,涉及17年文学作品的研究专著不少,但鲜有诗歌文本研究,尤其是对郭小川50年代长篇叙事诗的解读还不多见。本文主要结合新批评和叙事学理论,综合当时之史料,在重返历史语境基础上,考察创作背景,对郭小川57年三首长篇叙事诗进行细读,进而发现诗歌文本作为自足整体,于叙事元素的设置中,隐含着牵制叙事元素的深刻力量,即三首叙事长诗的双重结构:“夜结构”与“昼结构”。全文共分六个部分。第一部分,前言:论述1957年对于诗人郭小川的独特价值所在,以及诗歌创作在其生命旅程的地位,同时考察诗人50年代的创作理路变化,分别界定“夜结构”与“昼结构”的狭义和广义上之概念,为文本细读及比较研究奠定基础。第二部分,《深深的山谷》:个体存在的矛盾。通过文本意象和叙事结构解析,划分“深夜意象群”的三组意象元素在叙事结构中不同分布层次,其实代表三方价值立场趋向。而个体存在的矛盾来源于多方价值形态的冲突。第三部分,《白雪的赞歌》:革命与人道的“间性”。在这一部分中,论者发现文本中黑夜背景下三角关系与文末诗歌主旨多向发散,作为两个互相对照的结构,在叙事话语递进中分别展现其“间性”特征。第四部分,《一个和八个》:“自我”与“他者”的张力。在这一部分,论者提出张力之下的一个与八个及其他关系,据此文本结构表现为深透的表层张力体和深层张力体。而统领两者的乃是凌驾文本整体结构的大张力体。第五部分,长篇叙事诗的双重结构:“夜结构”与“昼结构”。综合运用细读和互文性理论,分别从叙述策略、视角、题材、意象、结构等方面解读长诗,并论述郭小川叙事诗中的“夜结构”与“昼结构”。第六部分,结语:时代左右的诗人身份困惑与角色苦闷无可避免地反映在他的创作上,既间接又必然地影响着由内在双结构所决定着的长诗创作。