陈银淑(Unsuk Chin,1961-)作为韩国作曲家,是继尹伊桑、姜石熙等作曲家后又一位活跃在世界舞台上的韩裔作曲家,自1985年起,陈银淑留学德国,师从著名作曲家李盖蒂(Ligeti,1923-2006)学习作曲,在李盖蒂的指导下她在音乐创作的思想观念和作曲技术层面获得了巨大的发展,创作了很多成功的音乐作品,逐渐获得了广泛的国际声誉。本文以陈银淑的管弦乐作品《罗卡娜》为研究对象,通过具体的分析,探讨和研究了这部作品的音乐创作观念和作曲技术等方面的问题。本文由三个大部分组成：第一部分包括了作曲家的生平、创作概述、以及作品委约和首演等情况的介绍。其中也包括对作品《罗卡娜》的音乐描述；第二部分则对作品的技术层面进行分析,包括三个内容：作品运用泛音列与全音阶、泛音、微分音的音高结构说明了作品奇妙音响的来源；音响空间与色彩在乐队中表现为具有张力的力度处理、混合音色的使用、点、描式音响的造型手段、声部的对位式分配,这些则说明了奇妙音响的组合方式；乐队编制与乐队特点中,弦乐分部与打击乐的运用、室内乐性乐队与常规性乐队写法形式的对比及演奏法等对整首作品有着如虎添翼、画笔点睛的作用；第三部分论的是陈银淑作品中的民族性,通过作品的节奏气质、结构弹性、主要音与弄弦具体说明了陈银淑的作品无可抗拒的具有韩国传统音乐的属性特质。陈银淑的音乐作品,在国内的学术研究和音乐会中的演出还不是很多,可见的学术研究专论更是少见,本文希望通过对其作品《罗卡娜》的专门研究来增添这方面的研究学术材料,同时也希望能够通过这次研究引起更多人对于她的作品的关注,另外,也希望通过对陈银淑的作品分析,旨在说明陈银淑如何作为造声者打开并使用她独有的“魔法箱子”,如魔术师般变出让人意想不到的梦幻音色并在世界舞台上广泛的获得了国际声誉。如何被人称为“新印象主义”的造声者。