易卜生和萧伯纳两位著名的剧作家,在欧洲文学史乃至世界文学史上都占据着举足轻重的地位。亨利·易卜生(1828-1906),是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者,他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉,被国际文坛称誉为“现代戏剧之父”。易卜生一生中共创作了二十九部著名剧作,对现实主义戏剧的发展有着广泛而深远的影响。乔治·萧伯纳(1856-1950)被认为是继莎士比亚之后英国最伟大的剧作家。一九二五年,获诺贝尔文学奖,一生中共创作了五十一部著名剧作,他的剧作一直是二十世纪英国剧坛公认的主流。两位剧作家的贡献如此之大,所以在评论界他们同样享有很高的声誉,受到了同时代和后代剧作家及评论家的敬仰,关于他们的传记和评论也举不胜数。易卜生的不朽名剧《玩偶之家》对于中国二十世纪百年间的读者和观众想必都不陌生。娜拉的出走宣告了一个女性同剥夺了做人的自由权的家庭的彻底决裂,那砰然震动整个世界的关门声一直回荡在大地之上。自该剧发表之日起,在评论界掀起了轩然大波,对该剧的评论也众说纷纭。《匹格梅利翁》自初登舞台,就成了萧伯纳最受欢迎的剧作之一。该剧不仅有无数的舞台演出,而且,一九三八年又拍成了电影,而一九五零年改编成音乐喜剧《窈窕淑女》轰动一时,获得了巨大的成功。今天,也许人们对《匹格梅利翁》比对萧伯纳的其他任何作品都更熟悉。评论界对两部剧作的分别评论是多之又多,通过认真研读,从中可以发现两部剧作无论在主题还是剧中人物的塑造上都有着惊人的相似。本文从女性主义视角及英雄模式理论对剧中女主人翁做出深入分析后,得出两部剧作在对夫、父权制下女性的反叛以及对整个资产阶级社会的批判上有着异曲同工之妙。论文共分四个章节: 第一章是对两位剧作家易卜生和萧伯纳以及他们的代表剧作《玩偶之家》和《匹格梅利翁》的简要论述。首先介绍两位伟大剧作家的生平和文学生涯,重点