傅山是明末清初著名的书法家、画家、思想家、哲学家、诗人及医学家,涉猎领域众多且均有深厚造诣,是后代学者争相研究的对象。使傅山在艺术领域声名大噪的是其在书法方面的巨大成就,大家对其在艺术方面的研究多集中在书法的艺术特色和书学主张上,导致傅山在绘画方面的成就及贡献被忽视,画名被书名所掩盖。傅山的画亦如其人,随性而不拘成法,独具个人特色,其艺术风格在明末清初画坛上一枝独秀。傅山现存的绘画与同一时期的画家相比数量不多,其中以山水画居多,笔者以傅山现存的可以看到的山水画作品为基础,从一名山水画实践者的角度,从笔墨语言、构图布局、意境营造、思想情感及美学思想等方面结合相关理论文献对傅山的山水画艺术特征进行分析,从而更深入地理解傅山的绘画艺术特色及审美思想,感受其山水画艺术的独特魅力。文章共分为五部分。第一部分的绪论是从研究目的、方法和现状等方面进行了宏观的介绍。第二部分主要对傅山的生平及早期的书画实践进行概述,从宏观上把握傅山的出身、生活经历、交友范围以及所处的时代环境对其思想和人格形成的影响。画家的艺术创作是对个人生活经历、审美思想和时代环境的反映,所以,第二章的背景概述是研究傅山山水画艺术特征的前提。第三部分是对傅山的山水画艺术特征的分析,根据作品画幅形式的不同将其山水画分为立轴、册页和扇面三类,据此分别从笔墨语言、构图布局、意境格调、思想情感等艺术构成因素方面分析其画面中的艺术表达,对傅山山水画的艺术风貌进行完整阐述。在对此表象研究的基础上,笔者对其艺术特征的成因进行了重点分析,明代中后期画学思想的改变、傅山的个性及人生经历,师承和交友以及其文人画家和书法家的身份都是形成傅山个人艺术风貌的重要原因。第四部分是从美学思想角度分析了傅山“纯任天机”的审美观和在此审美观指导下“四宁四毋”的书学主张对其山水画创作的影响,由表及里,层层深入,从艺术表象到美学思想,更为深层地理解和把握傅山山水画的艺术内涵。第五部分谈到了傅山山水画的传承以及其作品中所体现的现代意识并由此引发了笔者对当代水墨画发展的几点思考。