作为中国最早成熟的戏剧形态,元杂剧不仅是元代文学的代表,而且在中国叙事文学的历史长河中占据着十分重要的位置。现存完整传世的162部元杂剧作品大多为四折一楔的短小体裁,其内容涉及层面十分广阔,上至朝廷君臣之政治、下至市井百姓之生活,无不穷其态、得其情。元杂剧丰富的文学价值吸引了众多学者的研究目光,近年来,国内学术界在元杂剧的主题内容、情节结构、语言特色及人物形象等研究领域中取得了丰硕的成果。随着二十世纪八十年代国内学术界借助西方叙事学理论研究中国古典叙事文学热潮的兴起,不少学者也开始借鉴叙事学理论对戏剧艺术展开研究,其中不乏关于元杂剧叙事的研究成果。但在元杂剧的时空叙事这一方面,当前研究成果还比较零散,主要是对某类型的元杂剧时空、单独的元杂剧时间叙事或是元杂剧的演出舞台空间进行分析。时间和空间是戏剧的重要组成部分,本论文主要以热拉尔·热奈特的叙事理论以及于贝斯菲尔的戏剧符号学理论为基本理论依据,结合文本分析,在充分了解元杂剧的创作理念和叙事模式的基础上,对元杂剧文本中的时空叙事进行归纳及研究。论文由五个部分组成:绪论部分,介绍了元杂剧研究的历史及现状,阐述了本论文的研究方法、研究目的和意义以及本文的创新之处。第一章,元杂剧的时空观溯源及其叙事特征。纵向上,追溯中国传统的时空观念以及中国叙事文学的时空观念,以便从中把握元杂剧时空叙事所承续的一条历史脉络。横向上,在与西方古典戏剧的比较中提炼出元杂剧时空叙事上所具有的民族特色。第二章,元杂剧的时间叙事。通过三节的内容对元杂剧文本的时间叙事进行一个归纳概括。第一节,结合《西厢记》、《看钱奴》、《单刀会》等各个元杂剧剧本,对元杂剧中情节的取舍情况进行探究。第二节,对剧作家安排元杂剧情节冲突的技巧进行探索。第三节,对元杂剧中一种独特的预示机制进行挖掘。第三章,元杂剧的空间叙事。元杂剧文本主要由曲辞和宾白构成,因此本章将元杂剧文本的空间分为两种类型来进行研究,一是剧中人物行动的情节空间,二是剧中人物视角的心理空间。第一节主要将元杂剧中公案戏和爱情戏里典型的情节空间提炼出来加以分析;第二节从元杂剧中的曲辞内容出发,对旦本戏所表现出的女性心理空间和末本戏中所表现出来的男性心理空间进行分析;第三节的内容主要是对以上两种不同的空间形态的转换媒介进行分析,并且得出元杂剧的空间转换与时间延长之间是密不可分的关系这一结论。结语部分,对本论文进行总结,针对当今影视和话剧发展的状况来进行反思,从而挖掘出元杂剧的时空叙事中值得目前影视和话剧学习的地方,希望当今中国影视艺术能更加重视中国传统文化的独特内蕴,重现出独属于自身的民族魅力和文化自信。