作为第六代导演中典型且突出的一位，张一白执着于“都市电影”的创作，其风格中有着第六代导演整体特征的投影，但也从未抹杀自身岁月轨迹中的经验与感受，时代特性与个性特色在他身上凝结成了一种弥漫着淡淡悲观主义的商业化文艺电影。在他的都市电影中，“都市意象”尤其成为他图像叙事的关键点，从2002年的电影处女作《开往春天的地铁》开始，张一白的都市电影创作随着中国的都市化进程不断变化，随后创作的《好奇害死猫》《夜上海》《秘岸》《将爱情进行到底》《匆匆那年》等影片中，故事发生的空间也多定位于北京、上海、重庆这三座都市。论文在考查相关理论和影像资料的基础上，对张一白都市电影的“都市意象”加以研究，绪论部分是对张一白都市电影的简要介绍，明确全文的行文构思；第一章对“都市意象”相关概念进行阐述，从“意象”的溯源与“都市意象”的界定入手，对都市电影发展现状和张一白的创作情况加以总结；第二章分析张一白电影中符号化的“都市意象”元素，从物象、人物、色彩三方面细致剖析；第三章从叙事策略、镜语表达和音乐运用三方面入手，探讨张一白电影中“都市意象”的呈现手段；第四章深入解读张一白电影中“都市意象”的多层内蕴，主要从都市的矛盾性和人与都市的互动关系入手；结语总结张一白电影与“都市意象”的特质，分析张一白创作中的情感转型和艺术与商业的取舍过程。论文从“都市意象”入手，借助凯文·林奇的都市空间学说等理论分析张一白都市电影的创作，以期从细节上为都市电影研究提供些许经验。