展示空间作为空间的特殊存在形式，在艺术品的公共展示上起着不可忽视的作用。艺术品与展示空间之间可谓是一种暧昧的关系，空间给予了艺术品得以展示的场所，而艺术品又强化了空间艺术展示的审美性，尤其对商业空间、生活空间、虚拟空间而言，艺术品介入空间使其成为一种“双重的显现”，与此同时也成为了权力运作的场所。艺术品与展示空间的关系在不同的艺术语境下呈现出不同的权力关系。特别是步入后现代以来，西方艺术多元化的呈现方式对展示空间提出了更高的要求，后现代艺术在解构博物馆这一传统艺术展示空间权力规训的过程中开拓了多元化的展示空间。空间作为哲学中的重要概念，一直是理论家热议的问题之一。随着研究的深入，空间理论的研究重心已由物理学上的阐释发展到意识形态的解读。法国当代著名哲学家米歇尔·福柯从社会学角度分析了空间与权力、身体、知识间的关系。法国当代著名社会学家布尔迪厄的场域不同于福柯的具有规训性质的空间，场域在对其领域内实施统治的同时也赋予了这一场所以斗争性，这又与权力、资本的存在相关。本文试图从福柯与布尔迪厄的空间理论出发，对西方后现代艺术与展示空间的权力关系进行深入分析。本文采用了理论分析与个案分析相结合的研究方法。文章共分为四个部分。导论介绍了国内外对“展示空间”的研究状况以及本文的写作意图。第一章介绍空间理论和权力观的发展，并分析了空间与权力、艺术展示空间与权力的关系。第二章分析艺术品与展示空间权力关系的发展变化，以时间为线索分析西方传统艺术和现代艺术的展示空间特点及其与艺术品权力关系的嬗变。第三章是论文重点论述的部分，着重分析了西方后现代艺术对传统艺术展示空间的解构策略，并对后现代艺术与展示空间的权力关系进行了反思。最后通过“第54届威尼斯双年展”具体分析了西方后现代艺术与展示空间的权力博弈关系。