太谷秧歌是源于太谷县的一种地方歌舞小戏。它以其优美动听的旋律,通俗易懂的语言和浓郁的泥土气息,为广大人民群众所喜爱。其曲调中的丰富的民间音乐语汇和奇特的旋律进行,特别是丰富的调式形成了自己独特的艺术风格。这种流行于晋中地区颇具影响力的“太谷秧歌”,其曲调的独特性一直受到专家学者的重视。从对太谷秧歌的搜集、整理、出版不同版本的《太谷秧歌曲集》到对太谷秧歌音乐特性、歌词文学的关注,一直处于较粗略的状态。直到二十世纪八、九十年代,关庆顺和阎定文先生才对太谷秧歌音乐进行较为细致的研究,而涉及太谷秧歌音乐的书籍不为多见,即使少数存在的也仅限于对曲调的搜集整理。本文就基于这种情况对太谷秧歌曲调进行研究,通过对太谷秧歌的曲调逻辑因素中的音调结构、调式关系入手分析,运用比较、定量分析、统计、归纳等研究手法,在旋律音调结构、五声综合调式(运用黎英海先生《汉族调式及其和声》中综合七声调式理论)、单一调式结构等四个方面作了系统地分析,得出了富于特色的曲调特性,与之前发表论文的不同之处在于:第一,着重对太谷秧歌旋律音调结构进行分析,其中以宫下2—2—2型近声韵的综合音调出现最频繁,其次是四度到八度以上跳进与窄声韵、近声韵相结合的旋律音调结构,这两个旋律音调结构把太谷秧歌的主要音调特色都概括了。第二,首先对五声综合调式进行了全面细致的分析,主要从五个方面进行论述,之后将太谷秧歌五声综合调式按照基本宫调与上五度宫调、基本宫调与下五度宫调、基本宫调与上下五度宫调三个层次做了分析,并总结出最常用的宫系综合形式。最后总结了太谷秧歌五声综合调式运用手法的四种类型。第三,通过太谷秧歌单一调式的分析总结,各种调式按照使用量的多少依次排序为:徵、宫、羽、角、商。这样使文章尽量做到了全面、准确、客观地运用分析数据来得出结论,探究其在音乐本体上的由来和体现。