宋代音乐的主流从宫廷转向民间,正式走入市民音乐时代。瓦子勾栏是市民音乐活动的中心,也是市民音乐最具代表性的表演场所。以瓦子勾栏乐人作为研究对象,可以管窥宋代音乐在转型时期所呈现出的一些特点,如音乐艺术的世俗化、商业化,乐人演艺更加专业化、职业化等。本文的研究对象是指宋元时期在瓦子里的勾栏中从事音乐活动的乐人群体。研究的内容包括瓦子勾栏乐人的构成、乐人的演艺内容、乐人制度、乐人的生存状况以及与唐代乐人在表演场所、表演对象上的转变等。本文采用统计法、文献研究法、跨学科研究法等方法对史料进行研读处理,对内容进行逻辑架构。瓦子勾栏乐人包括官方统辖的官属乐人,如教坊乐人、官妓、钧容直乐工,这些乐人在勾栏中的演艺行为主要是执应官府差事,具有强制性,是乐籍制度内的义务。官属乐人有统一的乐籍,其身份是乐户,官属乐人不能主宰自身的命运,其一生都在官府的桎梏中生存,她们以声色娱人,其在音乐上做出的贡献与社会地位形成巨大反差。此外还有一类是非官属乐人,他们在勾栏中的演艺行为具有一定的自主性。其身份、职业更是多种多样,如有商人、医生、商贩等皆在其中表演。可见宋代演艺人员的身份已经朝着职业多元化方向发展。从乐人的表演类型来看,有唱曲乐人、说唱乐人、歌舞乐人、器乐演奏乐人,几乎涵盖了市民音乐的各种表演门类。宋代乐人的表演场所具有多样性,上至宫廷、王府,下至茶楼酒肆、瓦子勾栏,服务的对象也十分广泛,涵盖贵族阶层与市民阶层。瓦子勾栏乐人引领着宋代音乐文化的新风貌,对后代的音乐文化也具有影响作用。